IN FERNEM LAND

EN FEDE (COLBRAN) RESPON AL PRIMER QÜESTIONARI IFL


Maria Callas
Plácido Domingo
Teresa Berganza

Hi ha un qüestionat qüestionari, conegut com a Qüestionari Proust, que no és pas obra del famós escriptor francès sinó de les filles de Karl Marx, Jenny i Laura, que el van idear com un joc de sobretaula en aparença inofensiu però que no deixa de reflectir mitjançant preguntes ingènues, la personalitat de qui respon.

A partir d’avui s’inaugura el Qüestionari IFL que proposa en 30 preguntes ingènues, que tots plegats coneguem una mica més als infernemlandaires assidus, els que comenten o  els que participen en el concurs estiuenc.

Vosaltres no heu de fer res, si heu comentat alguna vegada a IFL i heu deixat un correu electrònic real, és possible que un dia o altre rebeu el Qüestionari IFL. Si l’heu rebut i us ve de gust contestar-lo i que jo el publiqui, només heu de re-enviar-lo al mateix correu i per ordre de rebuda els aniré publicant, un qüestionari per setmana, en un apunt exclusiu que ens permetrà establir un diàleg i un contrast de parers.

Si no heu rebut encara el qüestionari no desespereu, hi haurà una segona tongada.

El primer qüestionari que he enviat i qui m’ha respost de immediat és el de Fede o en Colbran com molts el coneixeu i les respostes que m’ha enviat, qui el coneix bé i l’ha seguit en els comentaris que ens ha deixat sovint no es sorprendrà gaire, són aquestes: 

  1. La primera vegada que vas anar a l’òpera quin any va ser? 9/11/1954
  2. A quin teatre? Liceu (Barcelona)
  3. Quina òpera vas veure? Il Barbiere di Siviglia
  4. Els teus pares anaven o van a l’òpera? Si
  5. Quin compositor operístic t’estimes més? Rossini
  6. Quin és l’aspecte que valores més d’una representació operística? La música
  7. Quin és el teu tenor predilecte? Plácido Domingo
  8. Quina és la teva soprano predilecta? Maria Callas
  9. Quin és ell teu baríton predilecte? Lawrence Tibbett
  10. Quina és la teva mezzosoprano predilecta? Teresa Berganza
  11. Quin és el teu baix predilecte? Boris Chistoff
  12. Quin és el teatre dels que has visitat que més t’ha impressionat? La Bastille
  13. Podries viure en una ciutat sense teatre d’òpera? No
  14. Quina és la teva òpera predilecte? Il Barbiere di Siviglia
  15. Quina òpera detestes? Einstein on the beach
  16. Valora de 1 a 10 la importància del director d’escena en una representació operística 5
  17. A quina ciutat del món que no sigui la teva i amb teatre d’òpera, t’agradaria viure? Londres
  18. Quin és el llibretista operístic preferit? Hugo von Hofmannsthal
  19. Quin és el teu heroi de ficció operística? Otello
  20. Quina és la teva heroïna de ficció operística? Lady Macbeth (Verdi)
  21. La gravació operística que t’enduries a l’illa deserta? Il Barbiere di Siviglia (Berganza, Ausensi, Ghiaurov, Silvio Varviso)
  22. El director d’orquestra operístic preferit? Ricardo Muti
  23. El director d’escena preferit? Piero Faggioni
  24. La representació operística que t’hagués agradat assistir? Semiramide de Rossini Aix-en-Provence 1980
  25. L’òpera barroca que més t’agrada? Giulio Cesare
  26. L’òpera clàssica que més t’agrada? Don Giovanni (Mozart)
  27. L’òpera romàtica que més t’agrada? Semiramide
  28. L’òpera del segle XX que més t’agrada? Der Rosemkavalier
  29. L’òpera del segle XXI que més t’agrada? L’Eclipsi d’Alberto García Demestres
  30. Si poguessis escollir una vocalitat lírica, què t’agradaria ser: soprano, mezzosoprano, contralt, tenor, baríton o baix? Contralt
Respecto a esta última vocalidad que no hay opción de escoger en este cuestionario debo decir que es la que prefiero de todas (ya sea de hombres, mujeres o falsetistas) y mi cantante preferida de esta especialidad es EWA PODLES, la cantante que más me ha impresionado de cuantas he tenido la suerte de poder ver en vivo.
Es muy difícil optar por un nombre o un título, por eso si tengo ocasión matizaré mis preferencias.
Fede
I després de tant Barbiere us deixo amb Montserrat Caballé i Marilyn Horne cantant “Serbami ognor” d’aquella Semiramide de l’any 1980 que a en Colbran li hagués agradat veure per sobre de totes les vetllades operístiques de la història. Sortosament i no sempre serà així, en aquest cas tenim testimoni no tan sols d’àudio sinó de vídeo.
La propera setmana passarà pel Qüestionari IFL en Nacho Ferrer

Un comentari

  2. OLYMPIA

    Ha estat un enorme plaer escoltar les preferències musicals de Mr. Colbran. Tant a tu com a ell us dec moltes alegries. Per a mi heu sigut i sou “El Banc dels Aliments Musicals”.
    I que sigui per a molts anys!

    Ai…Arsace, quina meravella!!!

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  4. José Luis

    ¡Acabo de responder la mia. Cuando he llegado a lo del compositor preferido, que menuda preguntita, he pensado: “Fede no tendrá dudas” Y he acertado. Además de reconocerle, leyendo sus respuestas se aprende. como siempre.

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  5. gloria aparicio

    Molt bona idea Joaquim. i felicitats Fede de tot cor per aquest ànim que mostras de nou, t’ho mereixes tant..! dues fortes abraçadas.
    Tinc clar Fede en quine respostes coincidirem de poguer fer jo el questionari…….

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  6. Vicent

    Curiòs que hagis agafat Il Barbiere d’Ausensi. És un dels meus enregistraments fetitxe tot i que les crítiques que he llegit al respecte no la deixen gaire bé i sovint és ignorada per la crítica. M’encanten Ausensi, Berganza, Ghiaurov i Corena i Benelli, encara que li falti densitat, hi compleix. És un d’aquests enregistraments que sents de jove com a primeríssima referència en la teva cronol-logia particular i se’t queden fixats en el cervell.

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    • colbran

      La versión de Varviso es de una “transparencia” y alegría puramente rossinianas y Berganza está increible. Ausensi está magnífico, pero nadie le perdonó que no emitiera el La bemol -no escrito por Rossini- en “Largo al factotum” y en su lugar emitiera una carcajada. Ghiaurov magnífico y Benelli como tu dices insuficiente en cuanto a cuerpo vocal, pero correcto en su línea de canto.

      Dispongo de unas 30 versiones de “Il barbiere…”, entre CDs, LPs, cassettes y DVDs/BluRay, todas me gustan, pero había que elegir una y opté por la que considero más rossiniana. Pero nadie puede olvidar a Simionato, de Los Angeles, Kasarova (magnífico DVD), Callas, Sills, Capsir, Baltsa, Horne, Bartoli, Podles,.. sin que este orden signifique preferencias, pues para mí un “Barbiere” sin una extraordinaria Rosina no me interesa, aceptando la versión de soprano únicamente cuando ésta dispone de graves, como es el caso de Sills, Callas o de los Angeles. Capsir es una pequeña debilidad mía, claro que está acompañada por Riccardo Stracciari, otro de mis barítonos favoritos.

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    • colbran

      Joan ya he dicho más arriba -con otras palabras- que para que me guste un “Barbiere” depende de quién cante el rol de Rosina. Figaros que me gustan son Bastianini, Stracciari, Merrill, Milnes, Ausensi entre otros. Nucci el que menos y Thomas Allen está correcto en la versión Baltsa, pero en esa grabación, aunque ella arrolla con su entrega y personalidad, el mejor intérprete es Francisco Araiza por su magnífica línea de canto y porque su voz disponía de los graves que exige Rossini y muchos Almaviva no tienen. No hay que olvidar que el rol del conde lo escribió Rossini para su amigo el gran baritenor sevillano Manuel García, cuya voz estaba más próxima al actual barítono qie al tenor, pues entonces las notas agudas se emitían en falsete y García dominaba estas técnicas, así como las ornamentaciones, agilidades y reguladores. Uno de sus roles más celebrados era el Don Giovanni de la ópera de igual título de Mozart…

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    • colbran

      Hay que dejar arrinconados nombres y títulos que he disfrutado durante toda mi vida como Montserrat Caballé, Birgit Nilsson, Renata Tebaldi, Ghena Dimitrova…, ´Bartoli, Simionato, Risé Stevens, Margarete Klose…, Ewa Podles (aunque la cito), Marian Anderson, Marga Höfgen, Norma Procter…, Alfredo Kraus, Lauritz Melchior, Enrico Caruso, Mario del Monaco…, Riccardo Stracciari, Tita Ruffo, Leonard Warren, Ettore Bastianini…Nazzareno de Angelis, José Mardones, Cesare Siepi, Giulio Neri…De estos cantantes, algunos disfrutados en vivo, otros en grabaciones. Me dejo muchos y muy buenos, pero no quiero agotar.

      En cuanto a títulos, me son imprescindibles “Boris Godunov”, “Carmen”, “Elektra”, “Salome”, “Il cappello di paglia di Firenze”, “A streetcar named desire”, “Faust”, “Les Huguenots”, “Tosca”, “Turandot”, “Die tote Stadt”, “Roberto Devereux”, “Norma”, “Macbeth”, “Don Carlo”, “Otello”, “Parsifal”, “Die Meistersinger von Nürnberg”, “Die Walküre”, “Die Götterdämerung”…

      De directores inolvidables: Carlo Maria Giulini, Toscanini, Herbert von Karajan, Karl Böhm, Carlos Kleiber, Ernest Ansermet, Ataulfo Argenta…y los que me dejo, pero había que circunscribirse a un solo título o nombre y creo que no me he traicionado a mí mismo.

      En cuanto a autores, el primero Rossini, luego Wagner, Strauss, Verdi, Puccini, Mozart, Menotti, Rota, Dvorak, Korngold y tantos tantos más que llegaría a centenares.

      Repito que el orden de los nombres y títulos citados no indican siempre preferencia (ésta ya está citada en el cuestionario), sino que los he ido citando a medida que me iban “llegando”. Quedan tántos y tantas fuera que me entristece no ponerlos a todos/as, pero me tengo que frenar porque tiendo a extenderme en exceso y seguro que he obviado muchos que luego lamentaré no haber citado (Rosa Ponselle, Rockwell Blake,…). Paro.

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      • gloria aparicio

        Eso creo yo, es muy dificil dar preferencias y aùn màs por escrito, que no puedes entrar en detalles, es un poco como traicionar a los que no se menciionan…….de pillarme en otro estado de ànimo podría variar en algo la elecciòn…….

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      • Joaquim

        Vols dir que manipulo les tries? Si no surt Nucci potser és perquè al costat de Bastianini, Cappuccilli, Warren, Merrill, no té gaire a fer, no et sembla?. Ara si vols que compari Nucci amb les mediocritats actuals possiblement guanyaria

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  10. Leonor

    ¡Fantástica iniciativa! Acabo de enviarla, aunque me he parado varias veces a pensar. Qué maravilla ese mundo rossiniano; me acuerdo de una velada inolvidable en 1992, con Lella Cuberli y Marylin Horne, precisamente con “Semiramide” y otras más, pero la que me llegó al alma fue esta.
    Me parece que no he visto “Einstein on the Beach”; conozco los comentarios. ¡Buen domingo, infernems!
    Y como me he olvidado de señalar con un vídeo, aquí dejo este en homenaje a Fede-Colbran:

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    • Joaquim

      Gracias Leonor, será un ejercicio interesante
      El concierto de Horne y Cuberli en el Liceu fue uno de los más largos que yo recuerdo. Fueron generosas y las árias y dúos eran de gran compromiso. Una velada fantástica

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    • colbran

      Gracias, Leonor. Tuve la suerte de verla en esta deliciosa ópera en el Liceu, el único título interpretado por Berganza en dicho teatro. Fue una “gozada”. Luego, al cabo de muchos, muchos años, volvió para ofrecernos un recital con su hija y ya no era lo mismo, pero pude verla en su plenitud en el Palau de la Musica Catalana unas nueve o diez veces, especialmente en el “Stabat Mater” de Pergolesi, al lado de Ana Higueras Aragón (sobrina de Lola Rodríguez Aragón, maestra de Berganza), y estuvo magistral y en “La clemenza de Tito” (1982), en versión de concierto. En otra ocasión nos cantó las canciones “de la muerte” de Mussorgsky y el ciclo de canciones de Schumann “Frauenliebe und leben”, etc.

      Por cierto, en su autobiografía (“Flor de soledad y silencio”-1984), donde indica todas sus actuaciones y grabaciones -hasta 1983, obviamente-, indica una obra nunca publicada “Primavera en el portal”, de Jesús García Leoz que sería de desear que se editara porque estoy seguro que puede ser muy interesante. A García Leoz se le debe la divertida banda sonora y las canciones de “Bienvenido Mr. Marshall”, entre más de 80 bandas sonoras.

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  11. Giacomo

    Muy interesante combinación de Rossini y Strauss, aunque me parezca una amable manifestación de integrismo rossiniano calificar Semiramide como ópera romántica.

    No estoy seguro si he escuchado nunca a Lawrence Tibbett. ¡Esto tiene que corregirse!

    Gracias, Colbran, por compartir tus preferencias, y non dudes en matizarlas — yo por ejemplo no supe limitarme a respuestas tan sintéticas como las tuyas de arriba.

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    • colbran

      “Semiramide” hay quien la considera la última ópera barroca, pero se compuso después de la época clásica, dónde clasificarla entonces? Está situada a sólo seis años de “Guillaume Tell” y supongo que no dudarás que ésta es realmente romántica. Pertenece al “Bel Canto”, pero esta denominación corresponde a una forma de emitir la voz no a un estilo propiamente dicho de composición, como es el barroco, el clásico, el romántico, el verista,…

      Dónde la situarías tú?

      Cuándo escuches a Lawrence Tibbett ya me lo contarás. Tiene numerosísimas grabaciones e interpretó siete películas (la última era un cortometraje o mediometraje de 30′). Puede decirse que todos los barítonos norteamericanos surgidos con posterioridad han puestos sus oídos atentos a sus interpretaciones, según asegura Thomas Hampson que se considera uno de ellos, pero ninguno le ha superado, al menos bajo mi punto de vista. Era adorado mundialmente y en el Met llegó a superar las 600 interpretaciones.

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      • Giacomo

        Tienes razón, Colbran, es difícil y subjetivo definir estas categorías. Tal vez eso es parte del juego de nuestro huésped Joaquim: podemos ver como discrepamos en este ejercicio.

        Para mi, sin demasiada reflexión, todo el bel canto es clásico. Clásico Bellini, clásico Donizetti, clásico Rossini—el Rossini italiano incluyendo la Semiramide. Claro, no clásico en el sentido de la Viena de Haydn, Mozart, Beethoven y Schubert, pero clásico en un sentido operístico que me parece defendible.

        Lo más difícil para mi es Verdi. ¿Es Verdi un compositor romántico? Objetivamente, no puedo negar que sí. Subjetivamente, no defiendo mis idiosincrasias pero para mi Verdi es el gran clásico, sin duda pensando en otro sentido de esta palabra. El romanticismo verdadero siempre me pareció el extranjero: primero el alemán, luego el eslavo, y también, como dices, el francés del grand opéra incluyendo el Guillaume Tell.

        De Tibbett veo que nos queda un Simon Boccanegra de 1939 frente a Ezio Pinza que tendré que escuchar.

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        • colbran

          De Tibbett nos queda mucho más completo: “Rigoletto”(con Lily Pons), “Les contes d’Hoffmann”, “La forza del destino” (con Stella Roman), “Otello”(con Elisabeth Rethberg y el discutible Giovanni Martinelli), “Pagliacci”, “Tosca” (con Grace Moore), la curiosa “Merry Mount” de Howard Hanson, “La Traviata” (con Rosa Ponselle), “Pelleas et Melissande”, “Carmen”, “La Traviata” (con Licia Albanese), la “Missa Solemnis” de Beethoven, “La Traviata” (con Jarmila Novotna) extractos de “Tannhäuser” (con Melchior y Flagstad), extractos de “Porgy and Bess”, un pack de 5 CDs dedicado a Wagner (con Helen Traubel/Stokowsky), las bandas sonoras completas de los films “The rogue song” (perdido) y “New Moon” (con Grace Moore), docenas de CDs con arias diversas y otros Cds dedicados a composiciones sinfónicas con intervenciones de solistas líricos. Dáte un paseo por Amazon.com y verás…

          Por cierto en el espléndido “Simon Boccanegra” que citas Paolo es Leonard Warren (!!!).

          Sobre “Semiramide” no discutiremos su clasificación, simplemente para mí sus 4 horas y 30 minutos de su duración original que tuve la suerte de ver completa en Pésaro son una delicia de inspiración, instrumentación e intensidad dramática, con la primera “aria de locura” para bajo, la entrada de la protagonista a ritmo de bolero español (como en casi todas las 10 óperas compuestas para Isabel Colbran), las maravillosas arias y los dos extraordinarios dúos para soprano dramática/mezzo y contralto que inspiraron los dos de “Norma” de Bellini, quien pidió permiso a Rossini para hacerlo, según una biografía que dispongo dedicada al prematuramente fallecido compositor en muy extrañas circunstancias.

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  13. Niklaus Vogel

    Extraordinària iniciativa! No m’ho he pensat dues vegades i l’he contestat “ipso facto”. En el meu cas m’he centrat sobretot en cantants que he pogut escoltar en viu, que són els primers que m’han vingut al cap. El que més m’agrada de tot és que tot llegint les preferències d’en Colbran, i de segur que en els propers també, ja he après un munt de coses i tinc unes quantes suggerències per descobrir, axó és molt enriquidor. També m’ha fet molta gràcia descobrir que tenim una única resposta en comú.
    Gràcies Joaquim!

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  16. Pep

    Bona iniciativa. I els comentaris ampliaran i milloraran les respostes, perquè com diuen els companys, concretar un, i un i un… T’obliga a fer un treball memorístic i de síntesi on sempre et deixes matisos i coses fora. Fins i tot ens enfronta a pròpies contradiccions que no pensàvem que hi fossin.
    Pel que veig, enquestes per anys, eh Joaquim….!

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    • Joaquim

      No us negaré que un dels objectius del qüestionari és incentivar els vostres comentaris i poder ampliar la castració proposada de limitar la resposta a un únic nom.
      Molts no han estat capaços de fer-ho, jo els ajudaré utilitzant les estisores.

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