Un comentari

1. Alberto

   Como la anterior es una cuestión compleja que sólo puedes objetivar en la historia del género. Con algunos amigos en Londres hemos hablado de esto alguna vez y, como sugiere tu post, sería poco generoso decir que ha muerto el musical cuando hay tanto y tan bueno en carteleras. Mi granito de arena:
   yo no sé nada de ópera, pero lo que veo es que se consideran óperas géneros muy distintos, con convenciones diversas, en contextos de producción complementarios. Puedo entender que a principios del siglo XX muchos vieran en Wagner el fin de la ópera, y que hubiera miles de nostálgicos de Haendel que no soportaban el bel canto. Supongo, ya digo que no sé mucho sobre esto.

   Si hablamos de “teatro musical popular”, pues eso no ha muerto y ha existido siempre. La “masque” barroca es teatro musical popular. Esto zanjaría la cuestión.

   Lo que sí está en decadencia es un género concreto, con una tradición muy específica, resultado de convergencia de formas europeas (sobre todo la opereta y el cabaret) y americanas (la música negra) y que se produce de manera sistematica en Broadway. Una vez concretamos, el tema se perfila: para mí ese género empieza en Show Boat y más o menos tiene un apoteosis final con Sondheim y con Follies en especial. Después, estamos ante “otra cosa”. “otra cosa” que da ejemplos extraordinarios. Todavía puede ir uno al teatro y emocionarse, aunque se ha perdido el hábito. Sigue habiendo grandes profesionales que comprenden el género (pero cada vez menos). Etc. No creo que haya que ser negativo. El sábado pasado fui a ver The Drowsy Chaperone y jamás me he reído tanto en un musical. Pero claro, la risa es irónica: en todo momento me río de lo que dice The Man in the Chair, que es como reirme de mí mismo. Es un show “postmoderno”, que requiere una perspectiva irónica. No hacía falta ironía para South Pacific, Gypsy, She Loves Me, o incluso Company.

   ¿Ha muerto el teatro musical? No. ¿Es Spring Awakening teatro musical? Sí. ¿Es un “musical de Broadway”? Es un musical y se hace en Broadway, pero no es “un musical de Broadway” porque los elementos específicos que constituyeron el género no están ahí. El rock hace que sea “otra cosa”. Si es bueno o no es otra cuestión. Puede que sea excelente. Pero simplemente el estilo en que está escrito y cantado me hace difícil seguir las letras como cuando estoy en Sweeney Todd. Mi relacion con lo que veo es distinta.

   Si hay que encontrar un punto de inflexión en la percepción popular del musical, creo que sería Cats. Durante décadas me irritaba profundamente que alguien considerase eso “un musical” (es, claramente, “otra cosa”), ahora, con la edad, no me indigna tanto como antaño, pero sigo viéndolo como el principio del fin. El demonio que trajo el apocalipsis se llama Cameron Mackintosh… y en otro momento me explayaré sobre esto, pero es una de mis bestias negras.

   Se siguen haciendo musicales de Broadway: Wicked, y en cierto modo The Drowsy Chaperone, pero han perdido la centralidad y el público… en fin. QUe me tengo que ir.

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2. colbran

   Totalmente de acuerdo que el musical que tanto nos agrada arranca del genial “Show boat”, pero el cambio (mejor dicho los cambios) tienen lugar en “Hair”(1968) y la puntilla definitiva en “A chorus line”(1975), aunque, evidentemente, “Follies”(1971) es un preludio de lo que vendría después con el segundo título citado. Esto, por lo que respecta al musical americano.
   Y a partir de ahi vendría el reinado del musical inglés con “Jesus Christ superstar” (1970/71) y todos los títulos que conocemos, pues, aparte de “Cats” muchos aún siguen en cartel.
   Entre Lloyd-Webber y Schönberg, el francés de los éxitos ingleses (con la excepción del plúmbeo “Martin Guerre”) se han repartido el pastel de los éxitos y el dinero.
   Se han producido títulos individualmente destacables tanto en Londres com en Nueva York, pero muy pocos.
   La música que ahora se puede escuchar en un musical no llega a captar mi interés. No conecto ni con “Rent” ni con “Wicked”, por nombrar dos títulos relativamente recientes, aunque siento verdadera curiosidad por “Curtains” y “The drowsy chaperone”.
   De lo producido en los últimos 10 años me satisface mucho “The producers”, pero poca cosa más.
   Por consiguiente para mí el musical ha muerto y para convencerme sólo tengo que hacer un repaso a los teatros de Londres y Nueva York. Sus carteleras se nutren en un 50% de reposiciones que ya se han repuesto decenas de veces y, si no, emergen títulos basados en films, cuando antes era al revés. O musicales biográficos de grandes entertainers, cuyas partituras son las canciones de toda la vida.
   Yo espero que se estrenen nuevas maravillas para poder decir “viva el musical”.

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3. ximo

   UN LUXE!!!
   Un autèntic luxe comptar amb llegidors d’aquest nivell.
   GRÀCIES

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4. Roberto

   Hace unos años, después de un viaje a Londres,escribí un email a un amigo con el título de “El musical ha muerto. ¡Viva el musical!” El motivo: de la cartelera había seleccionado como en cada viaje algunos de los musicales que en esos momentos se representaban en el West End. No recuerdo todos, pero sí que dos de ellos me llevaron a hacer el comentario que antecede. Uno fue “Fame” musical insufrible donde los haya, diseñado en exclusiva para contentar a quinceañeros que seguramente ni habían visto la película original pero que conectaban con un espectáculo basado única y exclusivamente en un canción. Ellos salieron del teatro contentos y felices yo en cambio, salí triste y deprimido. El otro era el clásico de Cole Porter “Kiss me Kate”
   con la misma produción que tiempo después tendríamos la suerte de revisionar una y otra vez en DVD con Brent Barret al frente. Diálogos irónicos, ritmo vertiginoso, coreografías impecables, interpretacione espléndidas y por sobre todo ello una música imperecedera que tarareas dentro y fuera del teatro. En este caso el que salía contento y feliz era yo, pero también, lo más seguro, el resto de los espectadores. Lógicamente no quiero decir con esto que el musical hubiera muerto allá por los años 50, todo lo contrario. Cuando en esa década ví por primera vez “My fair lady” en un escenario, inmediatamente supe que el musical sería, por encima de otros, mi género preferido y así fuí acumulando en cada uno de mis viajes, imágenes imborrable de íconos, que por suerte o casualidad, he podido ver disfrutar. Para mí el cambio hacia un musical más intimista, más intelectual, menos precupado por el oropel o las coregrafías chispeantes llegaría con Sondheim. Nada más alejado de “Cabaret” o “Sweet Charity” que “Company” por mencionar obras vistas en poco espacio de tiempo. Años después comenzarán a llegar los musicales ingleses, las operaciones de marketing de la Disney y el Really Useful Group, y los títulos que se eternizan en las carteleras. Estos musicales, que sin duda también disfrutamos en mayor o menor grado, ponen más enfásis en la grandiosidad y en los efectos especiales que en la sencillez de las melodías o las coreografías efectivas. Si observamos cuáles han sido los últimos ganadores de los Tony vemos con preocupación que por ej.: “Jersey Boys” utiliza canciones popularizadas por los Four Seasons (grupo vocal cuya historia nos cuenta) como “Can’t take muy eyes off of you” o “Oh what a night”, o que “Avenue Q” se basa en la originalidad de manipular muñecos de Calle Sésamo. Es posible que “Spring Awakening” sea un buen espectáculo (al menos cuenta con un texto de Wedeking espléndido que pudimos disfrutar hace unos años gracias al montaje de Flotats). Lo que queda por saber es si conectaremos con su música y su propuesta. A priori parece ser que me atraerán más las propuestas de “The Drowsy Chaperone” o de “Curtains” a pesar de su look “dejà vu”. En fin y para no alargarme más: una parte de mí cree que el musical, ése que todos admiramos y que quisiéramos ver y disfrutar una y otra vez, “ése” musical ha muerto. Por suerte sigue habiendo intentos, unos con mejor fortuna que otros, de continuar con la tradición de este género tan representativo de la cultura angloamericana. Y es por eso que me remito alo que decía al principio: “El musical ha muerto. ¡Viva el musical!

   M'agradaM'agrada

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5. ximo

   Benvingut Roberto!!!
   Com pots veure no he trigat gaire a escriure el post. El Roberto és l’amic que menciono al inici .
   Efectivament, tots estem d’acord. Ens agrada aquest gènere teatral, però malauradament, fa molt temps que és pensa més amb el cervell que amb el cor i el cervell busca $$$ o €€€ i el cor busca desesperadament a Porter, Berlin, Herman & Cia.
   El Alberto ha concentrat totes les seves ires amb Cameron Mackintosh, malgrat que abans que arribés aquest productor, el musical, el nostre musical, ja havia mort.
   VISCA EL MUSICAL!!!

   M'agradaM'agrada

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