Quina necessitat tenia Plácido Domingo de cantar el rol de Bajazet de l’òpera Tamerlano de G.F.Händel?
Jo crec que Plácido Domingo és un dels cantants més importants que ha donat la història de l’òpera i com a tal pot fer el que vulgui, però a aquestes alçades de la seva carrera, amb una trajectòria com la seva, quan ha demostrat que fins hi tot amb el seu carisma i talent és capaç de cantar el seu Wagner llatí al mateix bressol del wagnerisme amb èxits esclatants, ara és llança amb el repertori més aliè a la seva vocalitat i a la seva escola.
Quantes vegades ha dit el mateix Plácido que la seva tècnica tan sols li serveix a ell i que en mans d’un altre cantant, allò que a ell l’ha portat al cim a un altre el portaria al fracàs? Infinitat, però això no li dona crèdit a posar en risc la credibilitat artística d’un music de cap a peus com ell.
Escoltant l’ària d’entrada del personatge de Bajazet tal com la va cantar ahir al Teatro Real he tingut vergonya aliena.
Perquè Plácido?, no et calia. De la mateixa manera que sóc molt crític am la Caballé o el Carreras, ara em toca ser-ho amb Plácido Domingo. Una cosa és que s’abaixi una partitura per tal de cantar-la més còmode, l’altre és que tiri per terra tots aquests anys de recuperació històrica d’un repertori maltractat per cantants com ara Domingo, que fan el que els hi sembla bé, sense tenir l’agilitat vocal, les coloratures necessàries, l’estil, la dicció i la interpretació correcta. Escolteu si us plau com canta i digueu-me que te a veure el que escolteu amb el Händel que s’ha trigat tants anys a recuperar.
En tenia tots els dubtes, francament, però ara un cop escoltat no puc dir res més que Plácido, calia?.
Tots aquells admiradors incondicionals el salvaran i espero que em perdonin, però no se pas amb quins arguments ho faran. Jo no puc suportar que un cantant tan gran com ell, maltracti el repertori barroc d’aquesta manera per tal de penjar-se una medalla més, a la seva gloriosa carrera.
Segona ària, més greu encara i amb les coloratures que l’han continuat massacrant. És l’estil i l’emissió el que em fa més mal a l’orella.
IN FERNEM LAND 
Sens dubte no és el barroc a què estem avesats… Jo encara em pensava que seria “pitjor”… Que opinin els musicòlegs, dic jo!
Ara toca esperar el Siegmund del Liceu i el previst Simon Boccanegra, no?
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Hoy Placidios ha mostrado su lado más humano al equivocarse así!!!!
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Doncs jo no tenia cap esperança, però així i tot m’ha sorprés negativament i fins i tot m’ha emprenyat, Haendel no es mereix això. I ja n’he dit prou, que aquest tema és delicat.
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Aaaaaaayyy…
Mks.
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¡Que hermosa es la música de Haendel! Sobre ella pasa Domingo como elefante por cacharrería. La coloratura nunca ha sido su fuerte, no entiendo cómo se le ha ocurrido cantar esto. Yo era de los que no se lo imaginaban, pero, por mal que lo hubiera imaginado creo que hubiera sido mejor que lo que se puede comprobar en los audios. Sólo veo algo positivo y es la intención expresiva, eso no estaría mal que lo intentara reproducir algún que otro tenor dedicado al barroco.
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Domingo ha demostrado ser humano en más de una ocasión, no es la primera vez que escoge un repertorio equivocado. Pero escuchando los audios, este error clama al cielo. Los años han respetado un estado vocal que a su edad es destacable, ¿no le han proporcionado también los años el conocimiento suficiente para saber qué puede o no cantar?. A ver si se plantea el Boccanegra, porque creo que el único que pierde es él. A los incondicionales les hace un flaco favor, a ver cómo defienden ésto 😛
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No era Händel, era Plácido.
Y la muerte de Bajazet, un Verdi o algo así.
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Yo en lo de Boccanegra lo defiendo tal y como él mismo lo plantea, el año pasado en una charla a la que asistí daba a entender que se trataba de un capricho, le interesa el personaje, que él no era un barítono ni pretendía serlo y que se alternaría en el papel con Álvarez, para asegurarse que ante cualquier problema que pudiera surgir tuviera alguien que lo pudiera suplir. Él se lo puede permitir, pues adelante. Yo, desde luego, creo que no pagaría por verlo.
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Espero que no se li acudeixi cantar més Händel l’any vivent, que és celebren els 250 anys de la seva mort…
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Jo vaig veure fa uns dies al diari l’anunci de la representació i se’m va quedar com una cara extranya: Plácido i Haendel????? No ho entenia.
Veig que la meva sorpresa no és solament compartida, sino que el resultat està a l’alçada del que molts esperavem. Una llàstima … En fi
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Supongo que se trata de caprichos de divo (Ferrero Rocher o Mon Chéri), y de establecer no sé qué records.
Al final, tras escuchar los audios, lo que perdura es la voz de un tenor vulgar y limitado.
¿compensa?
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Caprichos de divo. Plácido Domingo no debiera haber caído en esa tentación y mucho menos después de más de 50 años de gloriosa carrera, sin parangón en la historia de la ópera.
Su peculiaridad vocal es totalmente opuesta a lo que se espera de un cantante que aborda el barroco, pero, por lo visto, está de moda apuntarse a este estilo de canto y Domingo no ha querido quedar fuera de esa tendencia. Se ha equivocado.
Pero es una tentación que muchos y muchas están padeciendo. Sin ir muy lejos, Rolando Villazón ha declarado recientemente que ha hecho alguna incursión en el barroco y que se encuentra muy a gusto, tánto que piensa dedicarse más a ello. Véis a Villazón como cantante barroco? Yo, desde luego, no. Pero la vida da muchas sorpresas…
Si no te agrada Domingo es muy lícito decirlo (a mí no me entusiasma Pavarotti), pero no creo que merezca el calificativo de vulgar, pues nunca lo ha sido. Y en cuanto a limitado, supongo que deber ser por su carencia del do, aunque a veces,
pocas, ha conseguido alcanzar esa nota.
Pues bien, al respecto Jesús Hermida le hizo una interpelación en TVE hace bastantes años, sobre si era barítono o tenor y él dijo que era un tenor pues disponía del si, nota obligada para ser calificado como tal, y que quien, además, contara con el do debía dar gracias a Dios, pues es un regalo.
La tesitura de Plácido Domingo es similar a la de Enrico Caruso, es decir sin el do y supongo que nadie se atrevería a decir que este mítico cantante era un tenor limitado. Bueno, alguien si hubo: Hipólito Lázaro que abiertamente comentaba, incluso a la prensa, que Caruso era un barítono y no un tenor, pues no disponía del do de pecho, con lo que él mismo se cerró las puertas del Met que tan generosamente se le habían abierto en un principio.
Dado que cada vez el diapasón está más alto, el famoso do de pecho que Tamberlik incorporó a “la pira” en la segunda mitad del siglo XIX correspondería a la nota que muchos tenores emiten en la actualidad cuando la cantan bajada de tono y no por ello debe considerárseles menos musicales o limitados.
Estoy seguro que Plácido Domingo, como buen Acuario que es, más pronto o más tarde, reconocerá públicamente que se ha equivocado al abordar el personaje de Bajazet, en la ópera “Tamerlano” de Händel.
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La dirección artística del Teatro Real debiera de ser más estricta y profesional con la contratación de cantantes, si programa una ópera barroca, que espabile e intente traer lo mejorcito en la especialidad que bien que lo pagamos, a Domingo encantada de oirlo y verlo pero no de esta manera… y lo peor es que era prebisible. Los divos tienden a veces a subirse a la rama más alta de la higuera y tiene que haber alguien en la dccion. de los teatros que les ponga a ras de suelo.
Plácido, ¡que lastima¡
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A colbran, por alusiones; no soy ni pretendo ser antidominguista, pues disfruto enormemente de su canto y le considero un inmenso tenor de trascendencia histórica, con o sin do; aunque pocas veces referencial, y pésimo director musical(¿otro capricho?). Lo que he dicho y mantengo tras la escucha de los audios de ximo, es que hay vulgaridad en la adecuación estilística y limitaciones de tesitura y coloratura en su asalto al papel de Bajazet. Imagina que alguien sólo le hubiese escuchado esas interpretaciones ¿qué conclusión sacaría de su valía? Un error público que además ha quedado registrado. Así lo ha querido, es su privilegio, y a la vez el peaje de los caprichos…
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la manca d’estil era absolutament previsible i més en aquesta etapa de la seva carrera. Tanmateix a l’any 1968 en el seu primer disc d’àries ell va incloure: Svegliatevi nel core de Giulio cesare que resolia de forma molt satisfactòria.Respecte a Rolando Villazon s’ha de dir que ja ha fet alguna interpretació en el repertori barroc i crec que tot i no ésser el seu terreny hi està bastant superior. La seva veu és més dúctil i la seva facilitat per la coloratura hi queda ben palesa. Ell és un cantant que admira moltíssim en Plácido i segons en quins moments l’imita però crec que els afeccionats hi hem de saber trobar un munt de diferències.
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Gràcies, Dandini, m’ho has posat “a ou”:
ja que ha sortit el comentari, per si a algú li interessa…
VILLAZÓN CANTA MONTEVERDI:
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Teresa ¿no hablará en serio?. No se como debemos tomarnos su invitación al Villazón canta Monteverdi.
La interpretación de la ranchera, perdón ària de Monteverdi, por parte de Villazón es la correspondiente lección del camino que sigue el alumno del maestro.
Ambos podrian haberse ahorrado semejante bochorno.
Villazón por no acertar en la interpretación, aunque vocalmente es capaz de hacer sugerentes acercamientos a las canciones de salón italianas del ochocientos. Domingo ni eso.
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Que es deixi d’experiments (tot i que a aquestes alçades pot fer el que vulgui) i es dediqui a cntar Parsifal, un paper que ara mateix el broda.
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Sólo dos cosas:
Barbe, podrá ser muchas cosas, pero si hay algo que Plácido Domingo JAMÁS ha sido, ni será, es una voz ni un tenor vulgar.
Y otra: entiendo la comparación por estar ambos fuera de estilo, pero por favor, ¿Villazón en el mismo saco con Plácido? ¿Villazón “superior” a Plácido en algo? Y mira que me cae bien el mexicano, pero vamos a poner un poquito de perspectiva. Digo yo.
Besos a los parroquianos 😉
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Perspectiva, precisamente, Papagena. No discuto que Plácido sea una figura importantísima en el mundo de la ópera, ni se me ocurre. Pero…siempre va a ser él el que lo haga mejor todo…eso creo que, en fin…no tiene dónde sostenerse. En algunos casos, otros pueden cantar cosas más adecuadamente que él, y entre esos otros, Villazón. Repito, no se me ocurre poner a Rolando por encima de él, simplemente…¿porqué no admitimos que alguna cosa la podría cantar más adecuadamente Rolando?.
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Querida Papagena: Villazón sólo supera a Domingo en juventud, en nada más. Pero Plácido a la edad que ahora tiene Rolando no tuvo los problemas vocales actuales de éste, lo cual viene a evidenciar que la formación musical y vocal de Domingo es muy superior a la del entregado mejicano que tan bien nos cae a todos y, sobretodo, a todas. Pues si fuera similar ya habría solucionado dichos problemas, o no los habría tenido. Aquí no hablo de un gallo o de una bajada de tono, me refiero a cinco meses sin cantar por haber apurado en demasía el caudal energético.
Desde luego Plácido Domingo no es un buen director de orquesta, pero yo creo que, a pesar de ello, nadie puede discutir su extraordinaria formación musical.
Es verdad que Plácido Domingo no consigue dar con el estilo propio de las canciones de salón italianas del siglo XIX, ni de las napolitanas, y que Villazón está mucho más próximo a ellas, ya que como decía del Monaco hay que cantarlas “a gola aperta”.
Sin embargo en otros géneros (ópera aparte) como la zarzuela Domingo se encuentra comodísimo y lo domina por entero y Villazón no consigue dar con el punto justo, con la excepción del sempiterno “No puede ser” o de “Rosó” (“Pel teu amor”) que Rolando nos cantó tan bien en el recital de enero pasado en el Liceu, si bien no coronó el final con el piano obligado y en su lugar lo hizo en forte, que es más espectacular, pero no es lo correcto.
De todas formas Rolando Villazón lleva unos 10 años en el canto profesional y Domingo mas de 50. Uno está empezando y el otro, desgraciadamente, acabando. Deseo que el joven llegue a esas cotas casi inaccesibles que ha alcanzado el viejo y no le imite en errores como el que está originando todos estos diferentes comentarios.
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El argumento de “me he encaprichado de este papel” en referencia al Boccanegra, a mí me parece poco defendible, aún poco respetable, en todo caso, se le consiente. Se lo puede permitir, claro: es Placidios. En fin, ya hablaremos largo y tendido en su momento, tampoco nos vamos adelantar a los hechos.
Por otra parte me parece peligroso comparar a Domingo con Caruso, porque sin duda se podrá tildar al primero de limitado y no porque careciera del do. Domingo no poseía ni el control dinámico o capacidad reguladora del primero, ni la calidad de la voz en todo el registro, menos en la zona aguda, por decir dos cosas, y el primero en cambio, sí poseía el acertado acento dramático que tanto se alaba en Domingo. Escúchese “Una furtiva lagrima” por Caruso, algo que queda fuera del espectro dominguista, por mucho que en su lista de roles abordados se puedan contar mil y uno. Caruso, con un color baritonal, pudo abordar papeles de carácter belcantista. Es también la técnica de un cantante, aparte de la naturaleza vocal, quien marca las limitaciones.
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*la que, perdón. Me ha castigado el todopoderoso 😛
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Pues hombre Teresa, si Villazón hiciera algo mejor que Plácido, por supuesto que no tendría empacho en decirlo, como lo digo de otros, incluso actuales. ¿O no canta mejor Juan Diego el repertorio ligero que él? Mil veces. Y si resulta que debuta el Duca y lo hace mejor que en su día lo hizo Plácido, como es previsible, lo diré encantada. Que yo adore a Plácido no significa que no sepa sus limitaciones. Ahora bien, en el caso de Villazón, ponerlos de igual a igual, como he leído en algún mensaje, pues me parece muy falto de perspectiva. Honestamente no creo que Rolando pueda cantar nada mejor que Plácido, a tenor de lo que lleva demostrado, (no sé en un futuro). ¿Que hay a quien le gusta más? Perfecto. ¿Que logra ser superior en algún género algún día? Pues yo seré la primera que estaré encantada, estando faltos de tenores como estamos. Pero compararlos hoy por hoy, más allá de la relación de amistad o de mentor-seguidor que tienen, pues me parece comparar un huevo a una castaña.
Y querido Colbran:
Como casi siempre estoy de acuerdo contigo prácticamente en todo lo que dices. Puntualizar que es cierto que Rolando sólo lleva 10 años de carrera y Plácido más de 50, y precisamente por eso veo absurda la comparación. Pero sigue siendo absurda si nos vamos al Plácido de 35 años, que son los que hoy tiene Rolando. Vamos, que no hay color. Y digo todo esto habiendo pasado por una fase eufórica cuando descubrí a Villazón con el disco de arias italianas, y después habiendo visto lo que había en realidad cuando lo escuché en el Liceu. Y confiando en sus posibilidades porque creo de verdad que tiene una voz magnífica y muy bella. O sea que no es por querer mal a Rolando, es que es sinceramente lo que pienso.
Besos a todos 🙂
M'agradaM'agrada
Pues ya ves, Golaud, creo que ha sido en Inglaterra (no estoy seguro) donde toda una serie de personajes relacionados con el mundo de la lírica han situado a Domingo en el primer lugar del ranking tenoril del silo XX, ocupando Caruso el segundo lugar (estoy de acuerdo) y Pavarotti el tercero (no estoy de acuerdo). Estas listas no suelen significar nada (aunque yo esté de acuerdo con los dos primeros lugares), pero sí apoyan mi opinión, es decir que yo no soy el único que piensa así, hay bastantes más.
“Una furtiva lacrima”, que Caruso cantaba muy bien, no me sirve de ejemplo porque la detesto y me llega a poner de los nervios. Para mí todos la cantan bien y puede que el tenor que más me ha gustado cantándola haya sido Rolando Villazón en el Liceu, pues puse interés en escucharle, cosa que no me pasaba ni cuando la cantaba Kraus.
Pero pongamos otro ejemplo: “Ch´ella mi creda libero e lontano”. La estrenó Caruso, pero a mí me gusta mucho más cantada por Domingo y tuve la gloriosa fortuna de vérsela cantar en vivo en el Liceu, en una de las mejores veladas de ópera a las que yo haya asistido jamás y con un Domingo pletórico, apasionado y musical como siempre. Qué inolvidable “Fanciulla…”!, como tántas otras noches y tardes con las que he disfrutado con el grandísimo tenor.
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He escogido “Una furtiva lacrima” como ejemplo, para hacer notar que Caruso podía acometer con igual fortuna un repertorio alejado del spinto o dramático de Domingo – ya que hablabas de limitaciones en tu comparación anterior- demostrando aquí un sentido belcantista que es inaccesible a éste, un juego de regulaciones dotado de gracia, medias voces plenas, crescendos, filados, etc, aligerando la voz o haciéndola brillar en el registro agudo, en definitiva, lo que requiere la página. Sin embargo, también puede cantar el aria de Fanciulla con la “misma comodidad” que Domingo, lo cual no ocurre a la inversa en el caso de Elisir. ¿Quién es el limitado?. Sólo por esto, Caruso ya merece estar por delante de él en cualquier lista, sin contar la calidad de la voz, del sonido en sí, que considero muy superior en el italiano. Pero pienso como tú sobre este tipo de listas, sólo tienen el valor que le demos, que será en función de que coincidan o no con nuestras opiniones. Cada uno de nosotros podría hacer una clasificación diferente en base a criterios muy distintos. Ya que las mencionas, te diré que bajo mi punto de vista hay algunos sinsentidos en la publicada por la BBC, empezando por la mezcla de tenores tan dispares- ¡qué tendrá que ver Windgassen con Flórez para aparecer en el mismo grupo! – y terminando por el orden de los puestos asignados. También me parece muy inocente pensar que existe una sola plaza para encabezar la cuerda tenoril de todo un siglo.
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¿Y que en una lista de los diez mejores tenores aparezca Peter Pears no os parece que ya debería ser motivo para no tenerla en cuenta? Con todos mis respetos hacia Pears, que fue un gran tenor, pero de ahí a estar entre los diez mejores…
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Son apreciaciones respetabilísimas, Golaud. Para mí que no soy un entusiasta de la cuerda de tenor (prefiero la de bajo y barítono y en voces femeninas el registro de contralto y mezzo, con las excepciones en soprano que no es el momento de enumerar) Plácido Domingo es el tenor más completo que conozco y me atrevería a decir que, gracias a los registros sonoros y videográficos, conozco casi todos los tenores del siglo XX/XXI y algunos del XIX que aún pudieron grabar discos. Es el único tenor que comunica conmigo al 100%, aún encontrándole ciertas limitaciones, pues si fuera perfecto no me agradaría porque no sería de este mundo y a mí me agrada lo tangible. Enrico Caruso sería la segunda opción, pero nunca la primera. Es cuestión de apreciaciones.
Por cierto, en toda su vida Caruso no llegó a las 1000 representaciones (creo que intervino en unas 700/800) y Domingo se acerca a las 5000, si no las ha sobrepasado ya. Estamos hablando de un coloso, o de dos colosos si quieres, pero a Domingo he podido juzgarle en persona y a Caruso no. Quizás si lo hubiera escuchado también al natural podría tener un juicio diverso, pero lo dudo porque el canto de Domingo es más moderno y me llega mucho más.
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En primer lugar decir que me encanta el criterio empleado en sus respuestas de los amigos Golaud y Barbebleu a quienes por cierto no tengo el gusto de conocer.Por lo que veo son gente que escuchan muy atentamente a los cantantes antes de juzgarlos.Creo que Domingo es un grandísimo cantante pero segun mi criterio no es referencial en muchos de los roles que ha abordado tanto en vivo como en el estudio de grabación.Como ejemplo podriamos citar: Werther,Traviata,Faust,Romeo,Andrea Chenier,Rigoletto,Carmen,La Boheme,Les contes d´Hoffmann,La Forza del destino etc. En estas obras me vienen rápidamente a la memoria una lista de cantantes que sí lo han superado:Kraus,Bergonzi,Vickers,Villazón,Kauffman,Giacomini,Carreras,Corelli,Pavarotti. En cambio sí seria el cantante de referencia en :Otello ,Fedora ,Adriana Lecouvreur,Pagliacci,Samson et Dalila,Fanciulla del West,Manon Lescaut ,La Valkiria etc. Por último le mando un efusivo saludo para Teresa con la que comparto por lo visto gustos musicales y sentido del humor .
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Encantada por el saludo, Dandini, a ver si algún dia nos podemos saludar por los pasillos del Liceu…
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Hola Celso, se me había olvidado darte la bienvenida. Hay que ver el ajetreo que dan los más grandes.
Al amic Dandini m’agradaria dir-li que la referència es personal, com tot i que algun dels rols que tu no li atorgues el privilegi de ser-ho, jo si i al inrevés em passa el mateix.
En qualsevol cas, mai posaré en dubte a uns inferlandaires per davant dels altres, jo penso que tothom escolta i després opina, amb més o menys fonaments tècnics i d’elevada erudició, però el resultat de les nostres opinions sempre és fruït de les esbiaixades o no (això sempre dependrà del criteri de cadascú), percepcions sensorials al escoltar una interpretació, per sobre de la perfecció tècnica i fins hi tot musical.
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Por mi parte también quiero decir que los puntos de vista diferentes son necesarios para que se establezca y se enriquezca el debate, y que no se trata de llevar razón, ni de priorizar criterios, sino jugar a dar nuestra opinión, todas válidas, que es lo divertido y lo interesante. Y que “picarse” de vez en cuando, no es nada malo, aguza el ingenio, aún en temas como el de Domingo, que a todos nos pone un poco en guardia. Pero estamos hablando de grandes nombres (creo que eso está claro) y los matices son muy personales. He querido decir ésto (te doy las gracias Dandini por apoyar mi postura) porque se corresponde con el espíritu de compañerismo que he visto en blog’s como éste, mucho más sano y constructivo que el de otros sitios de los algunos hemos salido huyendo.
Un abrazo a tots.
PD: A mí lo que me preocupa de todo este asunto, es que Papagena me rechaze los besos por meterme un poquitín con Domingo, jeje.
M'agradaM'agrada
Jajajajajajaja ojalá todos los que se meten con él lo hicieran con tu delicadeza, rey moro 😉
Un besazo
P.S. Colbran, lo que dices de Plácido es tan bonito y tan acertado que no puedo sino hacer una reverencia ante tus conocimientos y la manera tan apasionada y valiente que tienes de exponer tus opiniones.
M'agradaM'agrada
Siempre he creído que una crítica, por fuerza subjetiva pero razonada y desinteresada, hacia un artista nunca debe tomarse como un insulto personal hacia quien no comparte nuestra opinión.
No es posible ni deseable la uniformidad de criterios.
M'agradaM'agrada