Mariella Devia, la que per molts és la “Regina assoluta” del belcanto en l’actualitat, ha tornat a la Scala després de la mort del seu marit, per cantar la Maria Stuarda al costat de Anna Caterina Antonacci, Carlo Cigni i Francesco Meli. Tots sota les direccions de Antonio Fogliani i Pier Luigi Pizzi.
Jo pels fragments que us deixaré de la retransmissió del 15 de
gener de 2008 de la RAI us diré que trobo tota la retransmissió bastant descafeinada.
És indiscutible que la Devia, com la Antonacci son dues cantants que coneixen bé les essències del belcanto, però m’atreveixo a opinar que la Devia no té la vocalitat necessària per la Stuarda. Salvant totes les distàncies estilístiques, li faig el mateix retret que a la Gruberova.
La Stuarda no requereix d’aquestes ascensions al agut i sobreagut per demostrar no se pas què. Li resta dramatisme i son efectes que acaben per desvirtuar l’obra i el personatge.
A l’Antonacci jo l’imaginava més brava, però potser influenciada del clima eteri donat per la Devia, en la famosa escena de la confrontació ha mancat això, confrontació.
Us deixo primer el final del primer acte amb en famós “Figlia impura di Bolena”.
Després escoltareu la, segons la meva opinió, decebedora pregària. No calen tantes variacions en aquest fragment. Si que fa coses boniques, però això és una pregaria abans d’anar a morir i tal com ho canta la Devia, no m’ho sembla pas.
Si que en l’escena final fa coses veritablement precioses i remarcables, però a tota la seva visió de la Stuarda li manca el sentit dramàtic, predominant l’elegíac.
Tothom ha decidit que ella és la màxima representant del belcanto i no seré pas jo qui ho desmenteixi, però en aquest rol no m’agrada.
Montserrat Caballé romàn hores d’ara, com la més gran Stuarda dels darrers anys. Potser l’Antonacci seria més apropiada per la reina. Recordeu l’aproximació que va fer Janer Baker, demostrant un cop més, que aquests rols estaven pensats per sopranos dramàtiques d’agilitat i que no cal fer demostracions pirotècniques que la partitura no demana.
Us deixo també el post d’Opera Chic on podreu veure l’opinió sobre la premier del dia 15, tot esperant la crònica que ens ferà el Coco a Operashots
Finalment voldria fer esment de que la Scala retransmet les primeres, amb molt bon criteri i la RAI fa unes retransmissions tècniques que ja voldrien les nostres emissores.
Que ho gaudiu
IN FERNEM LAND 
Mañana si todo sale bien estaré en la Scala para dejarme las cuerdas celebrando a las dos reinas. Hoy en día nadie se acerca ni por asomo a Mariella en estas partituras, en mi opinión de “deviado”, claro, pero creo que la Stuarda definitiva es y será siempre la turca. Montse está bien, pero donde se ponga Leyla…
Salu2!
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Hola ximo, tens aquesta Stuarda completa? estic interessat en escoltar-la sencera. El que ens has posat m’ha agradat bastant, però no voldria opinar sense tenir una opinió general.
És cert que l’aproximació de la Devia sembla molt lírica o elegíaca com dius tu i que la Caballé, sento discrepar del Coco amb la Gencer, és la millor Stuarda que es pugui escoltar enregistrada, com també la millor Elisabeta del Roberto Devereux.
A la Scala no us sembla que tot és una mica light o això és generalitzat? La Scala, amb algunes raríssimes excepcions, no marca la diferència. Aquesta mateixa Stuarda es pot veure en qualsevol teatre de províncies i això abans, no passava, els repartiments i directors de la Scala era l’enveja de la resta de teatres.
Gràcies per posar-nos al dia.
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En general estoy de acuerdo, aunque si hay que elegir entre buen canto e interpretación, prefiero lo primero. Que se unan las dos cosas ya es el tope.
No sé, yo me lo pasé estupendamente con la Gruberova en el Liceo cuando cantó Stuarda en versión concierto, pese a algunos manierismos y la ausencia de la vena dramática, y con un estilo más reprochable frente a Devia, que en este sentido es escrupulosa. Pero disfruté de su “pirotécnica”. Gustos que uno tiene y no sabe por qué, jeje.
M'agradaM'agrada
Comprendo tu matiz sobre la Devia, de la que también me considero admirador, pero lo que no me cuadra es la Antonacci, una cantante de “carácter”.
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Coco, esperamos ansioso tu crónica partidista (je,je,je).
Joanpau, ja penjaré els enllaços, no he tingut temps.
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La mayoría de las heroínas de Donizetti están escritas para sopranos dramáticas de agilidad (Lucia, Roberto Deveurex, Parisina, Maria Stuarda, Gemma di Vergy, Poliuto, Anna Bolena, Lucrezia Borgia,Caterina Cornaro…) e incluso algunas fueron estrenadas por lo que hoy llamaríamos mezzosopranos agudas. Por consiguiente yo también creo que Ana Caterina Antonacci era la voz ideal para interpretar esta Maria Stuarda y a su lado debiera tener una mezzosoprano más densa o una contralto. Que lo canten las lirico ligeras y las ligeras es una barbaridad. Allá donde hay graves ascienden al agudo o al sobreagudo. Prescindir del registro grave en estos roles es un crimen. Pero al público le encandilan los sobreagudos, incluso allá donde no fueron escritos y si se prescinde del registro grave obligado es igual…
A Montserrat Caballé yo le ví sus dos versiones en el Liceu (1969 y 1978), la primera al lado de Ina del Campo y la segunda con Bianca Berini. Nunca fue una dramática de agilidad, pero su densa voz de lírica ancha, a veces con color de mezzo, su coloratura, sus pianos y pianísimos y su registro grave suficiente le permitían afrontar roles de esa tesitura, impresionando la fuerza de emisión, la belleza del timbre y su increíble fiato. A su lado, las demás coetáneas quedaban muy por debajo de ella en los papeles que decidió abordar.
Hay un caso discrepante de cuanto he dicho que es la excepcion: Beverly Sills. Esta soprano lírico ligera inventaba aquellos sobreagudos de las cantantes sin graves, pero, además incluía todos los graves escritos por el compositor. De esta forma cumplía con los exigentes y entusiasmaba a los amantes de sobreagudos.
A mí, perdonadme, pero la Devia no me emociona nada y menos después de haberla visto en persona en L´elisir donde apenas se la oía.
A la Gruberova, ya lo creo que se la oye, pero me aburre soberanamente.
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Coincido plenamente con colbran, excepto en el último párrafo referente a Gruberova.
La Devia en Elisir fue decepcionante (para mi la peor de las cuatro que escuche de mucho: Bayo, Futral, Gheorgiu y ella).
La Gruberova no es una dramático de agilita, ni much´´isimo menos, pero en “la tierra de los ciegos el tuerto es el rey”.
Saludos
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Rodrigo es un contrasentido elogiar a Gruberova en un repertorio que no es el suyo es como si aceptáramos a Guelfi como el mejor barítono por lo ser tuerto en un país de ciegos.
La Devia es una excelente cantante, pero de pequenísimo formato y coincido con Joan Pau cuando se pregunta si los repartos de la Scala están a la altura de su historia. Yo creo que en la actualidad no.
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Dolors comparar Gruberova y Guelfi no me parece justo, la Edita no se merece este despropósito (perdona el término), pero entiendo lo que quieres decir. Por muy bueno que sea un cantante, Pavarotti por ejemplo, no quiere decir que sea el cantante idóneo para cantar el Otello de Verdi.
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Jo trobo que les veus d’aquestes dues senyores són ingrates .DEVIA és una cantant estilisticament irreprotxable i té un registre agut molt fàcil però això no és suficient per entusiasmar al públic.Prefereixo la GRUBEROVA amb tots retrets estilistics que se li puguin trobar .Referent a ANTONACCI crec que és una cantant amb uns problemes de registre importants tanmateix ella s´ha fet un pretigi de cantant amb molta empenta i comunicativa . En aquest rol sembla que ho hagi oblidat i la trobo bastant inferior a GANASSI .
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