Violeta Urmana Fotografia Ivan Balderramo
Potser en el pitjor moment vocal de la carrera de Violeta Urmana, la soprano (o ja no) lituana ha fet front a la seva primera Brünnhilde a Berlín, la de Siegfried, en versió de concert, i dirigida per Marek Janowski.
Prèvia a aquesta Brünnhilde, Urnama i Janowski ja havien fet l’escena de la immolació en un concert a Paris.
Janowski al capdavant de l’orquestra de la Rundfunk Sinfonieorchester de Berlín, de la que n’és director titular, ha fet en tres temporades, les òperes del Wagner “oficial”
Per la Tetralogia no ha comptat amb un repartiment homogeni, si bé Wotan sempre ha estat Tomasz Konieczny i Jochen Schmeckenbecher l’Alberich, la resta han anat canviant.
Per les Brünnilde la tria va ser ben curiosa, Petra Lang a Die Walküre i Götterdämmerung, i Violeta Urmana a Siegfried, sense dubte un test per veure si la veu responia a les exigències i més endavant temptar la sort amb les altres dues jornades.
Urmana ja ens ha demostrat amb escreix que és una cantant magnífica, però també que el repertori italià de soprano spinto i dramàtica que ha centrat la seva carrera en els darrers anys i no n’ha prescindit, no ha estat el més convenient, i ara talment sembla que ens haguem quedat sense la soprano dels darrers anys i la mezzosoprano dels inicis.
Quan potser veient la pèrdua d’aquell esplendorós i controlat agut que ens va captivar a tots i d’aquells pianíssims en una veu tan poderosa i penetrant, però alhora dúctil, si bé un tant distant, molts vam creure que el retorn al repertori de mezzosoprano dramàtica podria ser una honorable sortida, ara ella ens “sorprèn” amb aquesta Brünnhilde.
Serà difícil que Urmana torni a fer front al repertori de mezzo, ja sigui en òpera italiana com alemanya, ja que el centre de la veu ja està situat en la zona que és pròpia de les sopranos i és difícil o impossible reorientar-la, a no ser que acabi com moltes col·legues, fent de mezzo perquè ha perdut l’agut, que res té a veure amb ser-ho..
La Brünnhilde que escoltareu no és gaire diferent a moltes que hem escoltat en altres cantants ben considerades, amb una tendència al crit i a la crispació. Quan la veu reposa en una zona més còmode, més central, denota una oscil·lació d’esgotament a la recerca d’aire que l’alliberi de les tibantors, un senyal inequívoc del desgast, que de ben segur no la privarà de seguir fent aquest repertori, on serà més acceptada que cantant les sopranos verdianes o puccinianes, on els mateixos símptomes són molt menys tolerats. Els crits tenen categories assignades, i encara que jo no hi estigui d’acord i reclami i exigeixi que Wagner es canti tan bé i de manera tan acurada, com exigim en Verdi, Mozart o Rossini, per la majoria del públic no és així i de ben segur, com els berlinesos que van assistir en aquest concert, molts aprovaríeu i qui sap si aclamaríeu com ells a Urmana i Gould cantant d’aquesta manera.
El cant wagnerià necessita, com ja vaig dir a l’apunt de les veus wagnerianes, cantants que no el destrossin. Janowski està inspiradíssim, dirigeix una versió orquestralment esplèndida, però penso que tocant d’aquesta manera i amb els cantants a dalt de l’hemicicle de l’orquestra, els condemna al crit. Gould que té la veu per fer un Siegfried poderós, ho canta de manera terrible, jo si fos Brünnhilde m’envoltava altre cop de foc i em feia una llarga migdiada tot esperant el que calgués. Morir socarrimada per culpa d’aquest baladrer ja es ben trist.
SIEGFRIED (Wagner)
Tomasz Konieczny (Der Wanderer / Wotan)
Stephen Gould (Siegfried)
Violeta Urmana (Brünnhilde)
Anna Larsson (Erda)
Matti Salminen (Fafner)
Jochen Schmeckenbecher (Alberich)
Christian Elsner (Mime)
Sophie Klußmann (Stimme eines Waldvogels)
Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin
1 de març de 2013
Philharmonie Berlin | Konzert
ENLLAÇOS mp3
- http://rapidshare.com/files/3241711925/SIEGFRIED_A1_010313.mp3
- http://rapidshare.com/files/708071669/SIEGFRIED_A2_010313.mp3
- http://rapidshare.com/files/3129093513/SIEGFRIED_A3_010313.mp3
Urmana està cantant aquests dies Tristan und Isolde a la Deutsche Oper de Berlín, on també cantarà la Kundry de Parsifal 29 de març i 1 d’abril. El 27 de juliol cantarà Tristan und Isolde als BBC Proms i durant el mes de maig cantarà Gioconda a Paris.
IN FERNEM LAND 
Amb una veu tan maca com la seva és un crim el que ha fet amb ella.
Gould canta?
M'agradaM'agrada
Ha cantat el que ha volgut i s’ha espetllat, quelcom malauradament molt freqüent.
M'agradaM'agrada
una pregunta non riesco a scaricare ne il Don Carlos ne i pescatori di poerle mi appare questa scritta: Download non disponibile
File owner’s public traffic exhausted. (da3c7b74
M'agradaM'agrada
Cara Lucia, dovrai attendere fino a mezzanotte, che è quando si rilascia il limite di 50 GB al giorno.
Attenzione! come esauriscono molto rapidamente, ti consiglio essere puntuale a mezzanotte a iniziare a scaricare.
Mi dispiace, non dipende da me
M'agradaM'agrada
Puoi aiutarmi? ci terrei tanto Lucia
M'agradaM'agrada
Ho già risposto. 🙂
M'agradaM'agrada
La veritat és que es tan decebedor tot el que li he escoltat darrerament a la Violeta Urmana que sento molt dir que quan la veig en el repartiment de properes obres ja no tinc l’interès dels seus bons anys. Què hi farem! Lo greu és que ja no sé si podrà recuperar-se. Llàstima!
M'agradaM'agrada
Cert!, és ben trist, abans la veiem anunciada i ens il·lusionava, ara arrufem el nas.
M'agradaM'agrada
A pesar de la excelente dirección de Janowski, no creo que vaya a bajarme este Siegfried, puesto que dudo bastante que lo escuchara entero alguna vez, si Gould está como en el dúo.
Urmana hace cosas que me gustan pero ta,bien hace otras donde se percibe un deterioro evidente de la voz.
Ahora tendría que estar en el punto álgido de la voz. A los 52 años una soprano wagneriana debe ofrecer el máximo esplendor, sobretodo si previamente como es su caso no ha cantado Brünnhilda
Una verdadera pena, le cuesta afinar las notas agudas y pega algún grito tremebundo.
La voz continua siendo muy bonita
M'agradaM'agrada
Crec que l’exigència aguda dels rols verdians, en una veu molt més central, l’ham perjudicada molt. A veure si ho sap o ho pot resoldre. Tinc molts dubtes.
M'agradaM'agrada
Horrorosa!!!!!!!!!!!!!!!!!
M'agradaM'agrada
Sense matisos?
M'agradaM'agrada
Que ja no te´n recordes, Joaquim, d´aquells meravellosos anys en què les coses eren també per a tu blanques o negres, i no tan embolicades com les fas (= fem 😕 ) ara?!?!?
M'agradaM'agrada
Si, i tant! els anys et fan matisar les coses, a l’edat d’en Jan i fins i tot uns quants més ;), o conmigo o sin mi
M'agradaM'agrada
Horrorosa!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! al final quasi m’agafa algo! Aquesta dona si segueix així…
M'agradaM'agrada
Quina llàstima, fa 10 anys la seva Kundry era històrica. Les cantants n’han d’aprendre tant de Watraud Meier…
M'agradaM'agrada
Masses Lady Macbeth, Odabella, Aida, Maddalena de Coigny, Leonora’s, Gioconda, Tosca i rols similars que l’han fet col·locar la veu més amunt del seu registre natural, més central.
Resultat, l’estat actual.
M'agradaM'agrada
En una entrevista li van preguntar a la Meier per què no cantava Brünnhilde. I va respondre: “No canto la de La Valquíria perquè m’interessa més Sieglinde. La de Siegfried queda fora del meu abast. I podria cantar la de Götterdämmerung, però llavors els teatres només m’oferirien Brünnhilde i Elektra, i la meva carrera s’hauria acabat”.
Les paraules de la Meier són saviesa pura, i vénen d’una senyora que va debutar a Bayreuth el terrorífic paper de Kundry fa trenta anys! I pensar que la Urmana n’havia de ser l’hereva i que va ser descoberta fins i tot per la Varnay… En fi.
M'agradaM'agrada
Yo creo que estando mal Violeta Urmana como está aún hay algunos momentos centrales aprovechables, independientemente de esas oscilaciones constantes tan molestas y esos agudos/chillidos, pero la supera con creces -en peor- ese espantoso Stephen Gould que va de portamento en portamento, de grito en grito y de desafinación en desafinación, una auténtica piltrafa. Y el público -bueno dos personas- bravea; no se entiende. Que conste que sólo he escuchado el dúo final que es uno de mis momentos musicales favoritos de Wagner, pero ya tengo suficiente para hacerme una idea del resto.
M'agradaM'agrada
Una pena como esta soprano o mezzo o bien soprano colbran ( no sè realmente lo que es ahora ) se haya cargado su instrumento por. – supongo – mala selecciòn del repertorio quebha cantado en los ûltimos años , desde aquella magnífica Kundry que ofreciò años ha en el Liceu con Domingo como Parsifal.
M'agradaM'agrada
Posso chiederti se Roberto ti è mai piaciuto nella sua carriera. Lucia
M'agradaM'agrada
Si, molto, mi piace ancora.
Roméo et Julietta alla ROH mi sembra perfetto, Rodolfo, Alfredo, Nemorino, Don Jose, Des Grieux, Cavaradossi, Manrico, il Duca, Ruggero, Paolo il bello, sono tanti i ruoli.
Non mi piace quando vuol fare di tenore assoluto, la voce è quella che c’è, i fare Calaf o purtroppo voler fare Otello, quando Lui non ha la voce, mi sembra che non aggiunge niente di buono e invece mette in pericolo la voce e la credibilità artistica.
Fare il divo è qualcosa vecchia, oggi l’Opera bisogna di grande voce, come sempre, ma di professionisti disciplinati i rigorosi, sopratutto quegli chi sono il “top of the top”.
Lui non si può permettere cantare così male l’aria de Nadir, perché la canta molto male, Lui vuol far credere che questa aria si canta così, con un perpetuo falsetone, ma tutti noi sappiamo che la canta così, perché non pu cantarla in altro modo, malgrado questo Io continuo ad essere molto esigente con Lui perché ancora mi piace molto, per altri cantanti che mi hanno definitivamente deluso, Io ho perso tutto l’interesse
M'agradaM'agrada
Grazie, sei stato molto gentile, forse io sono molto indulgente con lui. A presto e ancora complimenri per la possibilità che ci dai di godere di tante informazioni e tanti ascolti così rari. Lucia
M'agradaM'agrada