IN FERNEM LAND

ELINA GARANČA: ROMANTIQUE


Ja fa dies que ha sortit a la venda el nou treball discogràfic de la mezzosoprano letona Elina Garanča que sota el títol de “Romantique” ens regala nou perles, només nou, en un disc que ben bé podria haver tingut la generositat del comentat la setmana passada amb Cecilia Bartoli de protagonista i que supera en 20 minuts aquest que comento avui.

20 minuts haguessin pogut encabir quatre o cinc fragments més que de ben segur ens haurien delectat d’allò més, ja que la veu de bellesa luxosa, ampli registre i seductores i suaus sonoritats, sense cap tibantor, ni aspror, amb una emissió claríssima i una tècnica que domina com vol, sedueix, malgrat que com sempre, m’agradaria una mica més de implicació discursiva, encara que fos sacrificant una mica tanta i tana bellesa com desborda el seu cant.

1. Gounod: La Favorite, Act 3 – Oh! mon Fernand
2. Saint-Saëns: Samson et Dalila, Act 2 – Mon coeur s’ouvre à ta voix
3. Txaikovski: The Maid of Orléans, Act 1 – Da čas nastal!…Prostite vï, kholmï polya rodrüye
4. Gounod: Sapho, Act 3 – O ma lyre immortelle
5. Gounod: Faust – Faites-lui mes aveux
6. Vaccai: Giulietta e Romeo, Act 2 – Giulietta! oh! mia Giulietta! – Ah! se tu dormi
7. Berlioz: La Damnation de Faust – D’amour l’ardente flamme
8. Lalo: Le Roi d’Ys, Act 2 – Des tous cotés – Lorsque flamme
9. Gounod: La Reine de Saba, Act 2 – Plus grand, dans son obscurité

Dels nou fragments escollits, potser jo hagués prescindit de l’arieta de Siebel del Faust i hagués canviat la bellíssima ària de Dalila per un altre de la mateixa òpera, per ser una mica originals, encara que he de reconèixer que la mezzosoprano ha buscat algunes àries  poc gravades i ha caigut amb la temptació (comercial) de gravar algunes molt més populars i també bellíssimes.

Potser si hagués insistit una mica més en el poc sovintejat repertori eslau, ens hagués ofert altres meravelles, com és el cas de l’encisadora ària de Txaikovski per a La donzella d’Orleans, un dels fragments que més m’agraden del CD i un dels que canta millor.

El disc s’inicia de manera immillorable amb l’ària de Léonore de La favorite de Gaetano Donizetti en la versió original en francès “L’ai-je bien entendu?…Ò mon Fernand!” on Garanca enlluerna amb un bel canto preciós i adorna a la cabaletta conclusiva, amb unes variacions espectaculars i extraordinàriament elegants, sense caure mai en vulgaritzacions de caire verista, com moltes cantants idolatrades han fet i fan, en una òpera d’exquisida factura belcantista. Millor presentació impossible.

En una seqüència estilística un tant discutible, passem de Donizetti a Saint-Saëns amb “Mon coeur s’ouvre à ta voix”, on trobo a faltar sexualitat, no oblidem que el fragment ha d’emanar un erotisme encès i sota el meu punt de vista Garanča ho canta preciós però com si fos una banda sonora per a un espot televisiu de perfums. Amb aquesta ària la dificultat sempre rau passar-se o no arribar.

No feu cas del ridícul vídeo que ho empitjora tot, i escolteu-la.

En canvi en l’ària de Joanna de l’esmentada òpera de Txaikovski està magnífica, amb un sentit tràgic i a l’hora nostàlgic molt adient. Ens quedem amb ganes d’escoltar més repertori eslau.

Fabulosa en “Ô ma lyre immortelle” la bellíssima ària de Sapho de Charles Gounod i prescindible “Faites-lui mes aveux” els couplets de Siebel del Faust del mateix compositor, fragment que em carrega una mica.

Tornem al belcanto en un salt insòlit, per tal d’escoltar “Oh, vista è dessa!…Ah! se tu dormi svegliati” l’ària que canta Romeo en l’òpera Giulietta e Romeo de Nicola Vaccai, una òpera que en el seu temps compatia amb I Capuleti e i Montecchi de Bellini, i que jo crec que no hagués estat gens malament que s’hagués decidit per Bellini oblidant una ària que a mi em sembla oblidable.

El que segueix és un altre de les grans perles de la historia de l’òpera, però he trobat a la cantant mancada d’ardor i massa concentrada en fer-ho bonic, distant i sí, malauradament fred. Es tracta “D’amour l’ardente flamme”, l’ària de Marguerite de La Damnation de Faust d’Hector Berlioz. Ho canta meravellosament bé, però també cal dir-ho  meravellosament bé. Qui sap si sense moure’ns de Berlioz, amb el tràgic comiat de Didon a Les Troyens m’hagués agradat més.

El penúltim track és per l’ària de Margared de Le Roi d’Ys d’Eduard Lalo, òpera deliciosa que estaria molt bé veure-la programada per aquestes latituds. La veu preciosa és recrea sobretot en el cantabile de caire més melancòlic, si bé al final li mancaria un esclat una mica més impetuós.

El disc finalitza massa aviat amb la intensa ària de Balkis de La Reine de Saba de Gounod, “Me voila seuel, enfin!…Plus grand dans son obscurité” de melodia embolcallant i aquí si explosiu (sota control) final que la mezzo broda.

Acompanyada per l’Orquestra del Teatro Comunale di Bologna i dirigida sense gaire ànima per Yves Abel, que sembla més preocupat per embellir el so i no destorbar a la cantant, que no pas de donar el caliu necessari per fer-la brillar i fer-nos embogir.

Una veu i una artista com aquesta necessita quelcom més que un disc amb pretensions elegants, luxoses i amb una portada que talment sembla que ens vulgui recordar a Grace Kelly,  una altre artista de bellesa insultant, sovint titllada de glacial.

50 comments

  1. Amb peròs i contres el que ara escolto és sensacional i és que això és el que jo en dic una diva de luxe i una dama refinadíssima. Estic d’acord amb tu quant a “Mon coeur s’ouvre àta voix”. Que costa d’encertar!. Molt graciós això de que sembla música per anunciar perfums, per exemple. Recordo una versió que ens vares posar fa molt temps de Marie-Nicole Lemieux. Era magnífica.
    I sí, Joaquim. Com Kelly, glacial.

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  2. alex

    Pese a sus posibles peros de cierta frialdad interpretativa ( sobre todo en conciertos, recitales, pero no en ópera representada – sino,repasar su excelente y redonda CARMEN del MET 2010 que está en video comercial y hasta colgda en youtube-), es de las cantantes que por voz,elegancia, expresividad, proyección, técnica, gusto, etc..etc.., me interesan más de la actualidad y procuro seguirlas por los teatros ( si especialmente, hay por medio un buen director de orquesta. Atención a su próxima Charlotte en Viena,con Alagna como Werther y De Billy, dirigiendo!).
    Obviamente, no pienso perderme los dos días consecutivos de las divas en Barcelona ( Netrebko en el Liceu el 10 de enero y Garanca en el Palau al dia siguiente – posiblemente, cante algún bis en catalán – ) y por cierto, he leido en una publicación on line que en el 2.016 ( habría que confirmarlo con Matabosch si es cierto), Elina Garanca tiene previsto en el Liceu, LA FAVORITA o LA FAVORITE y lo que intuíamos Joaquim , yo mismo y algunos más : temporada 2016/17, su debut ( no sé donde, pero podría ser Viena) como…Eboli!!! :
    Manifiesta además e inteligentemente la letona ( residente en Benálmadena) que con 40 años que cumplirá en el 2.016, espera tener la voz – supongo, se referirá a la consolidación de su registro grave que es aún su punto menos fuerte hoy en día -, para iniciarse en los roles verdianos de mezzo. Particularmente, lo espero y lo deseo
    ( este mes , canta en el Met el Sesto de La CLEMENZA, rol del que ha manifestado, se despide – y añado, supongo que irá ya abandonando sus roles mozartianos -)

    Medio en broma y medio en serio y aunque a alguno no le convenza su…mon coeur s’ ouvre à ta voix… que para mi, canta con una gran sensualidad y – afortunadamente – evita todo tipo de ” chavacanaría o bastez -, ya me gustaría ahora mismo ser ” su Sansón “, verdad Joaquim???, je…je…je…

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    • alex

      Me olvidaba decir que además Garanca tiene un factor muy importante que le ayuda muchísimo : es diría una políglota y ello le hace que su dicción y fraseo, sean más que notables en diversos repertorios como el francés, el italiano, el alemán, el ruso y por supuesto, el castellano con su amor zarzuelero,

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    • Sinceramente Alex, es guapísima pero no es mi tipo 🙂
      Yo creo que La Leonore de La favorite serà un festival y de momento mejor que espere a Amneris y por supuesto para Azucena que creo que no le va en absoluto. Para Eboli, si encuentra un director capaz de hacer que toda ella sea pasión, puede ser absolutamente idónea.

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  3. alex

    Ante los próximos conciertos de E.Garanca, en enero 2.013 ( 7 de enero en Madrdi y 11 de enero en Barcelona): interesante lo que dice y que entre otras cuestiones, demuestra que esta cantante es además, lista.

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  4. SANTI

    És molt bona.
    No he escoltat el disc, però jutjant els tres fragments que ens deixes escoltar penso que no es pot cantar més bonic, ara bé, en cap de les tres àries la situaria com la millor versió que he escoltat.
    Faria bé si escoltés a Regine Crespin en el repertori francès, era tot un referent de interpretació encara que ella fos una soprano i Garanca no.
    No crec que actualment hi hagi una veu més bonica.

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  5. Jan

    Jo ja he escoltat el disc, i m’ha agradat moltíssim! sobretot perquè incorpora una de les millors àries que per mi és de les millors per a mezzo, “Oh Mon Fernand” que per mi, és una d’aquelles àries que ben cantada et fan aixecar de la butaca! I ella la canta molt molt bé! Però per mi no arriba a arribar al punt en que ho feia Dolora Zajick, tot i que la Garança és molt més dolça, i no és gens “peixatera” (amb tot el respecte a les peixeteres) com la Zajick!

    Oi que està bé!!!

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    • ¿ No arriba a la Dolora?????

      La Sra. Zajick a la que respeto su gran carrera, es poderío, poderío y más poderío vocal de una soprano dramática metida como mezzo y que carece de “finezza” y o de elegancia, aspectos imprescindibles en el belcanto y la Leonora de Guzmán ( la Favorita del Re) es un rol blecantista ( nada que ver ni con Santuzzas, ni con Azucenas, ni otros similares).
      Me imagino a mi como el Re en LA FAVORITA o al enamorado Fernando y se me acerca la Zajick y más que enamorarme escenicamente, me escaparía y huiría por miedo, je…je…. ( Dicho todo ello, coloquialmente).
      Además cuando la Zajick canta y o frasea, su dicción sea en francés, sea en italiano, es inintelegible ( parece que se exprese en “swahili”)

      Elina Garanca, puede ser , una extraordinaria Favorita y para mi gusto y a pesar de ( a veces) entubar sus graves, es muchísimo mejor mezzo belcantista que ZaJICK

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      • Jan

        Per a mi és molt més elegan la simionato, però és que la Zajick fa coses en aquesta ària, que cap altra mezzo ha fet, hi fa aguts que no es fan mai, i a mi m’encanta!!! però BRAVa a la Simionato! Per a mi una de les millors mezzos de la història!!!

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  6. Maribel i Victor

    Encara recordem com ens va impactar la seva fabulosa Seymour en Anna Bolena. Quan anàvem a comprar les entrades per al seu concert a Barcelona, ens vam adonar que coincidia el dia amb el Concert de Ibercamera Festival Txaikovski que dirigeix Gergiev en l’ Auditori i ja teníem entrades per al mateix. Si haguéssim hagut de triar, hauria estat molt difícil. Gràcies Joaquim per aquest tast.

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    • Josep Olivé

      Tambè va ser difícil per a mi però al final em vaig decantar per Txaikovski: pel programa, per l’orquestra, pel gran tsar…però lo que més em va condicionar va ser la presència del pianista cubà Jorge Luis Prats, al que encara no he escoltat mai en directe. Al Palau ben segur disfrutaran…però nosaltres a l’Auditori tambè! 🙂 Uns i altres intercanviarem experiències a…IFL! 🙂 I tambè hi ha el recurs de que “casualment” un pot córrer per Madid el día 7…narinan…narinan.. 🙂

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  7. Encuentro el disco magnífico. Garanca está en plenitud de belleza y salud vocales y las arias me parecen bien escogidas, con la excepción del aria de Romeo (suprimible) y el “Faitez-lui mes aveux” que, aunque a mí me encanta en escena, considero impropio de aparecer en un recital serio. Faltan arias de “Les Troyens”, “Mignon”, incluso las tres restantes de Dalila y, sobretodo, alguna de Rossini, como, por ejemplo, “Bel raggio lusinghier”, “Assisa a pié d’un salice”, o los magníficos solos de “Zelmira”, “Ermione”,…que le van como anillo al dedo, pues tiene suficiente experiencia en el ejercicio de las coloraturas (Vivaldi, Haendel, Mozart, el mismo Rossini, etc…).

    Y si hubiera optado por dejar boquiabierto al personal me hubiera encantado que hubiera grabado íntegra la escena final de “Anna Bolena” que -tal como está escrita- es perfecta para su vocalidad de mezzo aguda.

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    • Creo apreciado Colbran que Garanca, ya ha aparcado definitivamente los Rossini y no sé si también a muy corto plazo, va a aparcar también los Mozart.
      Me imagino que Garanca además de seguir todavía un tiempo con los roles de mezzo donizzetiana, más los roles de mezzo del repertorio francés que le van como anillo al dedo y posiblemente con algunos del repertorio eslavo, tiene in mente a medio plazo algo que Joaquim viene anunciando y que creo será así : ciertos Verdi y porqué no añado yo , ciertos Wagner. La técnica , la tiene todo, solo debería darle consistencia a su registro grave ( sin entubaciones) y quizás, meterse plenamente en el estilo de estos dos citados compositores

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      • Jan

        Pues si!!!! Que cante Verdi y Wagner!!!! Porfi….
        Ai su Eboli…. o Lady Macbeth… o Amneris….
        Y su Brangänne… o Ortrud, o Venus… (y porque no una Isolde en un tiempo… Como Meier, una mezzo que hace de Soprano dramática. No?) A lo mejor voy muy equivocado, pero por soñar… 😉

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      • Es probable que se introduzca en los campos de Verdi y Wagner, pero si lo hiciera en los roles rossinianos que estrenó Isabel Colbran tendríamos voz para muchos años, mientras que si se dedica a los de mezzo dramática -Eboli aparte- ya no serán tantos, aunque pueden ser muy interesantes. Enfín ella es la que tiene el derecho a decidir, yo soy demasiado egoísta, pero no puedo por menos de imaginármela como Semiramide, Desdemona (Rossini), Elena, Zelmira, Ermione, Armida, Elisabetta (Rossini), etc…

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      • Alex

        Intuyo ademàs ( ojo! Es una opiniòn personal ) que Garanca no se meterà en estos roles colbranescos ), ya que su manager que es Ernesto Palacio , tiene entre sus agenciadas a una especialista en los citados roles como puede ser Daniela Barcellona y quizàs ello podrìa provocar cierto conflicto de intereses ” internos “

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      • Realmente no le debe gustar demasiado este repertorio, ya que si ella quisiera no habría motivo ni conflicto de intereses Barcellona no hace los roles Colbran, opta directamente por las mezzos o incluso contraltos rossinianes, mientras que Garanca, si quisiera, podría hacer los roles de soprano estrenados por la Colbran, e incluso compartir reparto con Barcellona, a pesar de tener voces demasiado iguales.

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      • La voz de Isabel Colbran correspondía a la de una mezzo aguda de nuestros días (con una nota tope en el “Si bemol”, a partir de “Elisabetta, regina d’Inghilterra”-1815), según las biografías que obran en mi poder y como también se indica en el disco que Joyce DiDonato le dedicó hace un par de años. Por esta razón, Frederica von Stade, Cecilia Bartoli, Sonia Ganassi, Kate Aldrich, Iano Tamar, la propia Joyce DiDonato, etc… están interptretando roles Colbran. Sus parternaires para los roles “in travesti” corresponden a contraltos y no a mezzos, pero como tenemos pocas contraltos rossinianas -Podles,…- se encomiendan a mezzos graves como Daniella Barcellona y anteriormente Marilyn Horne y Lucia Valentini Terrani.

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      • En el caso de Frederica von Stade interpretó “La donna del lago” u grabó “Otello” con Josep Carreras y es posible que interpretara algún otro rol Colbran. En la actualidad creo que ya no canta, pero aún se contrata como “hostess” en programas de TV.

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  8. Y ahora es cuando yo digo que como la Baltsà ninguna y nos tiramos todos de los pelos, XD Ahora en serio, me gusta, pero le falta soltarse, arriesgar a nivel interpretativo (nada de burrerías de verismo, me refiero a sumergirse en la intensidad de la emoción), en eso la Dessay le podría servir de referente.

    Mks.

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