IN FERNEM LAND

DE BABELSBERG A BEVERLY HILLS, un badall.


De Babelsberg a Beverly Hills

Sembla ser que la magnífica soprano alemanya Angela Denoke, era la primera vegada que feia aquest recital, homenatge a Marlene Dietrich.

Ha escollit el Liceu per fer-ho i el teatre l’ha col·locat en la inauguració de les sessions golfes, que ja és hora que comencin a pensar en un altre nom per aquest cicle ja habitual de les temporades liceistes.

El recital, estructural en dues parts, separades ambdues per una peça instrumental, que servia per fer descansar a la soprano, interpretades pel combo jazzístic que l’ha acompanyat en tot el concert, format per Tal Balshai, piano i arranjaments; Michael Griener, percussió i Jan Roder, contrabaix, es centrava en el món musical de les cançons de cabaret alemany des de els anys 30 al 60 i més concretament amb Marlene Dietrich com a eix central, tot i que alhora de la veritat tant sols ha estat en els darrers 10 minuts que li ha dedicat un medley, on a inclós l’emblemàtica Johnny!, potser el millor de la nit i on inicialment hem trobat a faltar les icones com Lola, Lili Marlen o Blowi’n in the Wind. Després vist els resultats, crec que és millor que les hagi deixat de banda, per tal de no ofendre la memòria de la homenatjada.

Els autors interpretats ha estat Peter Kreuder, Rudolf Nelson, George Gershwin (hororós The Man I Love), Frieder Hollaender, Tal Bashai, Kurt Weill (pobre My Ship), Olaf Bienert, Lothar Brühne, Theo Mackeben, Peter von Fényes, Charly Niessen, Bronislaw Kaper, Cole Porter (insuls At Long Last Love) i Hugo Hirsch. Ampli ventall d’un extens recital que ha començat amb Für eine Nacht voller Seligkeit (Peter Kreuder), una cançó per a la vedette hongaresa Marika Rökk, que posseïa una veu de soprano, cosa que m’ha fet pensar que l’elecció de l’Angela Denoke per iniciar el recital era per escalfar la veu i entra de mica en mica en terrenys més arriscats, però de seguida he vist que m’havia equivocat totalment.

Angela Denoke no ha deixat mai de fer i exercir de soprano, en un programa centrat en el jazz i en les cançons de cabaret alemany, des de el Der blaue Engel, fins les actuacions de la diva ja sofisticada a l’Amèrica dels anys seixanta.

Jo crec que, a part que la Denoke ha errat totalment en el plantejament, no ha portat el recital ben preparat. És inadmissible fer un recital jazzístic amb partitura i llegint les lletres, fent demostracions evidents que no dominava les cançons sobretot angleses.

L’estil operístic que no ha deixat en tota l’estona, ha estat exquisit, però res a veure amb l’essència d’aquest repertori tant de cabaret i canalla. Semblava que cantes Strauss i no Hollaender.

Hagués hagut d’escoltar un fantàstic disc de Teresa Stratas cantant Kurt Weill, per adonar-se’n de com cal interpretar i cantar aquest repertori. Ha intentat fer uns certs gestos sensuals però a força de repetir-los han perdut tota l’escassa sensualitat que sincerament, crec que era més estudiada que sentida.

Quasi tot el recital no sabia que fer amb les mans i MAI, però MAI ha parlat amb el públic. Se suposa que en una sessió presumptament golfa o com a mínim de jazz, s’ha d’establir un diàleg entre el cantant i el públic assegut en tauletes, al voltant del escenari, o si més no, entre la cantant i els seus musics, que ni ha presentat, com acostuma a ser habitual. Hi ha unes pautes de guió i manual, que s’ha saltat olímpicament i així ens ha anat.

En cap moment hi ha hagut una dramatúrgia escènica i musical que anés canviant la monotonia interpretativa en que ens ha sotmès la Denoke.

Si no domina el castellà ho hagués pogut fer en anglès. Qui més qui menys l’hagués pogut seguir. Ha estat tan muda durant les dues hores d’interminable recital, que ni ha presentat les dues immerescudes propines que un públic més aviat adormit i per cortesia, ha aplaudit sense gens d’entusiasme.

Quan torni al Liceu, que ho faci per fer-nos una Sieglinde, una Jenufa o una Marschallin i espero que diumenge estigui una mica més inspirada. Jo per suposat no aniré a comprovar-ho i ara em miraré un dels vídeos que he deixat a la meva col·lecció d’aquest blog (a l’esquerra) amb la Marlene, que no te veu de res, però renoi, quina diferència!.

A la mateixa hora estava convidat a un sopar del blog amic Toies. Ni cal dir que vaig triar molt malament. Espero que m’ho perdonin algun dia.

6 comments

  1. colbran

    El programa que nos presentó Angela Denoke fue un auténtico aburrimiento, tal como tu bien señalas, Ximo, pero a mi me agradaría puntualizar algo.
    Cuando la Denoke atacó el primer número: “Für eine Nacht voller Seligkeit”, yo me las prometí felices pues era un homenaje a Marika Rökk, una de mis múltiples debilidades, y pertenece a la película “Kora Terry” (1937) que yo he conseguido no hace muchos años y donde la Rökk interpreta a dos hermanas gemelas. Esta canción se convirtió en el tema de presentación de todas las actuaciones de la Rökk. Pues bien la Denoke la entonó correctamente en registro de soprano como la Rökk, pero a continuación siguió “Peter”, un hit de Marlene Dietrich y continuó en soprano y ésto comenzaba a no circular bien. Hasta llegar a la horrosa prestación de “My ship”, canción misteriosa y clave en el argumento de “Lady in the dark”, con un arreglo espantoso y una enunciación garrafal.
    Al llegar al medley de las canciones-homenaje a la gran Zarah Leander (canciones mal escogidas, con la excepción de “Der Wind hat mir ein Lied erzählt” (del film “La habanera”-1937), y de “Merci, mon ami” (del film “Premiere”-1937), en ningún momento intentó acercarse al estilo Leander, contrariamente al primer tema respecto a la Rökk, y siguió sopraneando y moviendo los brazos cual Margot Fonteyn en “El lago de los cisnes”. Esto iba mal.
    Pero la segunda parte peor, con la excepción del hit de la Dietrich “Johnny”, que en honor a la verdad cantó muy bien y fue lo mejor de la sosa velada.
    Aburrimiento absoluto, con arreglos fatales y con un estilo canoro impropio de lo que se pretendía y que no llevó a ningún sitio. Y éso que no puede decirse que Angela Denoke cantara mal, sino inapropiada si lo que se pretendía era hacer una jam-session e inapropiada si lo que se quería era emular en el recuerdo a las grandes del cine alemán: Rökk, Leander, Dietrich, e incluso al simpático Heinz Rühmann (“Wenn ich mir was wünschen dürfte”).

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  2. Home, Awake, hi ha sopranos que tenen molt més talent que el director que les dirigeix. En podria citar uns quants exemples. Pel que sembla, però, la Denoke és -almenys ahir- del tipus que necessita un director, o millor, dos: un musical i un d’escena. Què hi farem?

    M'agrada

  3. Alberto

    Pues sí, qué le vamos a hacer. He ido hoy, y la verdad es que sin haber leído tu texto, mi comentario ha sido casi argumento por argumento el mismo. No sabe de qué va At Long Last Love. De hecho parece que no sabía de qué iba ninguna canción.

    La respuesta ha sido que yo no entendía el juego, que era ver a una cantante de ópera hacer esto. La idea también era, me cuentan, que no pueden ponerse siempre cantantes del mismo tipo y que hay que representar otras tradiciones. Pero bueno, con las de pegas que se ponen a las americanas, resulta que ahora si es cantante de ópera puede hacer un show un poco como le parezca. Supongo que parte del problema es que la cultura estadounidense ha conservado viva una cultura de cierto tipo de cabaret clásico que en Europa ha sido reemeplazada por otras cosas.

    En fin, que no me enrollo.

    Añado que ni siquiera ha intentado vestirse de una manera adecuada (“me pongo esto negro, que adelgaza”, parece su única idea). ¿Y he dicho que no parecía entender las canciones? Vamos, que Carmen McRae también es cantante de jazz, pero cuando hace At Long Last Love se entiende la grandeza de la canción.

    Por cierto, supongo que sabéis que Faith Prince nos cancela… le ha salido un show en Broadway y no viene. Tampoco tenía yo muy claro cómo habría resultado: en disco nos reímos todos mucho, pero al contrario de lo de esta noche se pasa el rato hablando en inglés. Pero en fin, una pena que no venga.

    Y no solo eso: otra estrella planeada para el año que viene nos cancela porque le ha salido Broadway (y dicen que está imponente en Gypsy), así que hay cierto mosqueo con estas cantantes que son incapaces de comprometerse con un año de antelación.

    Malas, malas, malas noticias. A ver si se anima la cosa.

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  4. Roberto

    En la segunda sesión, colonia alemana a tope. Pero los resultados han sido más o menos los mismos. Realmente una pena. Suerte hemos tenido del estupendo trío musical, que ha salvado los platos rotos. ¿Un problema de falta de dirección? ¿La elección equivocada del extenso repertorio? ¿La frialdad que trasmitía con su actitud? Yo creo que le faltaba un hilo conductor que uniese de alguna manera las canciones. ¿Si el espectáculo se llamaba “De Babelsberg a Beverly Hills”, porqué ya en el primer bloque estaba cantando a Gershwin, para después cantar el medley de Zarah Leander y en la segunda parte mezclar Cole Porter o September Song, para acabar con el medley de la Dietrich? El público parece que comparado con el del otro día hoy estaba mucho más entregado, hasta el punto que se oyeron unos cuantos bravos. En fin, hay para todos los gustos. Lo dicho, una buena oportunidad de escuchar a una estupenda soprano, pero desperdiciada quizás por los motivos que apuntaba antes. P.D.: Acabo de leer el comentario de Alberto y me he quedado de piedra y muy decepcionado. Yo ya había leído que Faith Prince debutaba en un musical, pero pensaba que combinaría las fechas. ¿Hay alguien que sepa quién la reemplazará?

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  5. Xavier_LH

    Un badall no. Per part meva, mooolts badalls!
    Quina monotonía contínua i esgotadora…
    En un dia marcat per la marató de tv3 dedicada al cor, aquesta senyora no m’ha arribat al cor ni ha fet el mínim gest de trucar-hi. Això sí, mirar-me fixament des de la llunyania. Que és on s’ha quedat.
    Malaguanyades les veus de les noies de L’Oca Underground, presents avui a la sala que, com tantes altres al nostre país, poden demostrar veu, interpretació i qualitat pendents d’explotar encara.
    Li hauria dit avui al Matabosch, però he quedat tan adormit que un altre dia serà.

    M'agrada

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