Possiblement el tenor, corda especialment procliu a despertar aficions i passions, que més afeccionats ha generat per l’òpera és, Mario Lanza.
Curiosament Mario Lanza va cantar molt poc al teatre, però va ser escollit per fer la PEL·LÍCULA operística més important de la història, The Great Caruso (1951).
Per què una veu com la de Lanza no va triomfar en el seu habitat natural el teatre?. Potser no tenia la preparació necessària. Els dots naturals els tenia tots, però segurament patia la neurosi pròpia dels tenors, afegida a diversos complexes psicològics i a que no va tenir algú que sabes assessorar-lo artísticament i personalment.
Va morir jove, però el que és innegable és que la seva popularitat no decau. Es continuen reeditant els seus enregistraments i les seves pel·lícules.
És curiós que triomfes en el cinema, doncs les seves dots com a actor són més aviat escasses. Era un actor molt enverat. Semblava més normal que per el seu físic i les seves dots vocals, la seva carrera s’hagués centrat en el teatre i els concerts.
De concerts en va fer molts i amb èxits esclatants, però d’òpera en teatre molt poca.
Va debutar als 21 anys en l’òpera de Nicolai, The Merry Wives of Windsor. Era l’any 1941.
A l’any 1948 va cantar el Pinkerton de Madama Butterfly a l’òpera de New Orleans.
L’any 1960 hagués representat el debut de Mario Lanza en dos teatres importants i en rols de molt compromís. En el ROH havia de cantar Otello i a la Scala, Tosca.
Mario Lanza va morir d’un vessament cerebral el 7 d’octubre de 1959.
Els tenoríssims Pavarotti, Domingo i Carreras, han manifestat tots tres, l’admiració per Lanza i la importància de The Great Caruso en les seves vides.
Us deixo una gravació poc freqüent (gràcies Colbran), la Serenata de Harlequin’s Millions de Riccardo Drigo. Aquesta serenata no pertany a cap opereta, és curiosament, una cançó que es canta en un ballet.
La qualitat del so no és molt bona, però sembla ser que de moment no s’ha tornat a reeditar i escoltar els crics i crecs del disc, li dona un so entranyable. Es va gravar, demà passat farà 57 anys!!! (06/06/1950)
IN FERNEM LAND 
Interessant això del Riccardo Drigo…
La neurosi que acompanya a alguns cantants és increïble, com pot ser que amb els instruments que tenen es sentin tan insegurs…? Jo és que no m’ho explico…
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Jo crec que els cantants amb aquestes veus privilegiades, que ho han tingut tot, no es preocupen gaire dels aspectes tècnics, dels estudis i de la preparació. Quan es troben davant la primera dificultat, tot s’ensorra. No vull anomenar ningú, però al cap ens en venen com a minin 2, que tenint veus precioses, tenien unes neures, inseguretats i complexes de cavall.
Ara els cantants es preparen molt més. Això de cantar fent pizzes i que un empresari que passa per allà t’escolta i al cap de sis mesos ja debutes a un teatre d’òpera, tan sols passa a Hollywood.
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Estic d’acord amb tu que els cantants d’ara són músics amb totes les lletres, han estat preparant-se i estudiant durant molt de temps, que cantin no es tracta d’una cosa sobrevinguda…
Suposo que ara els managers de cantants van als concursos de cant per a buscar els nous talents… A més, qui canta ara a una pizzeria…
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Mario Lanza ha sido y es una de mis debilidades. Cuando le escucho, su voz me produce tal sensación de bienestar y plenitud que paso por alto los errores de su canto, si es que los tiene. Esta forma de cantar tan expansiva que entonando un aria parece que te está cantando toda la ópera, no la encuentro en ningún otro cantante. Los tenores actuales que más se aproximan en esta entrega total son para mí: Plácido Domingo, que lamentablemente ya se acaba, y Rolando Villazón que afortunadamente, comienza.
En cierta ocasión el super exigente Toscanini le dijo a Mario Lanza que era la voz de tenor más grande que había sentido en su vida, un fenómeno de esos que aparecen cada 100 años, pero que no debía cantar de esa manera, que debía reservarse, que no se podía cantar un aria como si de ello dependiera su vida porque a la larga le perjudicaría.
Sus famosos temores a la escena (en eso coincide con Aragall, en relativa medida), le impidieron desarrollar una carrera operática normal, aunque le sirvieran una “Andrea Chenier” en el Met en bandeja de plata, gracias a la intercesión de Licia Albanese, pero que a última hora rehusó.
Le era más cómodo, más lucrativo y menos arriesgado dedicarse al cine y grabar previamente sus intervenciones líricas.
Sin embargo, como indica Ximo, llevó a cabo numerosísismos conciertos antes y después del cine. Fueron memorables los 86 conciertos en que intervino como parte del “Belcanto Trio” junto a George London y Frances Yeend, entre julio de 1947 y el 27 de mayo de 1948. El que más éxito tenía era Lanza. Pero su carácter ya denotaba irritabilidad y nerviosismo. George London comentó en cierta ocasion que si Mario Lanza saliera de su piel y se escuchara, quedaría sorprendido de la calidad de su voz y se comportaría de forma muy distinta.
Mario Lanza intervino en dos musicales de temática militar: “On the beam”, con música de Frank Loesser (“Guys and Dolls”), en el que aparte de corista interpretaba dos arias: “E lucevan le stelle” y la canción del toreador de “Carmen” en forma paródica y vestido de torero y “Winged victory” que, posteriormente filmó George Cukor con el mismo título y en España fue distribuida como “Cita enlos cielos”, donde también intervenía Lanza, aunque, según dicen, es difícil de localizar. Claro que con las posibilidades de paro del DVD esto se facilita bastante.
Uno de los problemasmás graves de Mario Lanza fue su exceso de peso. No llegando al 1´70 mts. de estatura llegó a pesar 160 kgs. Las continuas reducciones y ampliaciones de peso aún le desequilibraron más. Es curioso verle en “Porque eres mía” entrar en una escena con cierto peso y salir de ella (milagros del montaje) con 30 kgs. más.
Y fue el peso el causante indirecto de su muerte, ya que se encontraba en Roma realizando una cura de adelgazamiento cuando le sobrevino la muerte. Su entrenador gimnástico y amigo comenta en el especial “The American Caruso” (que presenta Plácido Domingo) que entre el médico que le atendía y su enfermera, que desaparecieron de la clínica al día siguiente de la muerte de Lanza y nunca más se supo de ellos, le inyectaron aire en las venas por indicación de Lucky Luciano, como venganza por una fiesta a la que Lanza fue invitado por el mafioso y a la cual no quiso asistir. Quizás esto no sea cierto, pero el caso es que se prohibió la autopsia.
Ahora nos quedan sus películas, actualmente en vías de remasterización para su emisión en DVD, sus numerosísimas grabaciones aún hoy día records de ventas (y hace casi 50 años que Mario Lanza falleció…!) y el recuerdo de tantísimos aficionados y cantantes que gracias, principalmente, a “El gran Caruso” se iniciarpon en el mundo controvertido y mágico e la ópera.
Quién ha cantado “Granada” mejor que Mario Lanza? No me digáis que Fritz Wunderlich porque si comparáis las grabaciones una detrás de otra veréis la diferencia, siendo Wunderlich irreprochable, pero careciendo de la virilidad y expresividad de Lanza
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M’encanten les conferències colbranesques, són molt millor que qualsevol entrada de la Wikipedia.
Els “dubtes” tenorils de Lanza, compartits amb l’Aragall, també ho podrien ser amb Corelli, un altre tenor amb un material prodigiós i uns dubtes siderals.
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Si le interesa, tomé la pista de la Serenata de Drigo y le quité el ruido. Se la puedo enviar como quedó en MP3 pero sin ruido, si desea. Un tesoro de pista.
Juan Manuel
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Hacía muchos años que quería encontrar la famosa Serenata de Drigo. Por suerte encontré esta grata página, nada menos que con la grabación precisa que había escuchado, la de Mario Lanza, en la época en que se estrenaban sus películas
Muchas gracias por esta página tan interesante.
Aníbal
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Bienvenido Anibal. Me alegro mucho de que esta rareza, como es la serenta de Drigo por Mario Lanza, haya tenido tanta aceptación y espero que en un futuro pueda seguir encontrando cosas de su interés.
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