IN FERNEM LAND

ESCÀNDOL AL TEATRO REAL: ANDREA CHÉNIER


Sortia de la feina i he posat la ràdio per escoltar la retransmissió de l’Andrea Chénier des del Teatro Real.

La funció feia molt pocs minuts que havia començat però el que escoltava era una especie d’embolic, entre els cantants que intentaven fer-se sentir, una orquestra apagada i quasi atonal i una bronca del públic molt considerable.

Entre els coses que he escoltat molt nítidament ha estat a un espectador dient FUERA LA AMPLIFICACIÓN, ¡QUÉ VERGUENZA!, m’he quedat de pedra, la funció s’ha parat, mentre una cantant, suposo que la Cedolins, demanava tranquil·litat i dignitat. Entre aplaudiments s’ha abaixat el teló i els locutors de Radio Nacional intentaven improvisar, sense fer esment a les protestes. clarament audibles.

Una veu, per la megafonia interna ha informat que arran d’un problema tècnic amb “l’amplificació interna” del teatre, ha motivat uns acoblaments que s’intentaria solucionar en breu, més aplaudiments, una estona més d’espera i s’inicia altre cop el primer acte.

El que he escoltat m’ha semblat de poc nivell i fins i tot no he reconegut a Marcelo Álvarez, pensant que era un substitut. El Sr. Vretogna cantant el Carlo Gerard i no pas Carlo Gerard cantant Marco Vretogna, com han dit ses eminències de Radio Nacional, m’ha semblat quelcom més que discret i el tenor argentí, malgrat la intenció en el fraseig no m’ha semblat el cantant idoni, amb una veu quasi m’atreviria a dir que insignificant i amb problemes alhora d’atacar l’agut, en altre tremps i no fa gaire, nítid i poderós. Curiós que aquest senyor s’ompli la boca amb declaracions incendàries contra la nova direcció del Teatro Real (Messieur Mortier) o el que calgui, com ja va fer contra la del Liceu, quan no va obtenir l’èxit que ell esperava cantant el Duc del Rigoletto. Més valdria que enlloc de parlar tant es preparés o escollis millor els rols del seu repertori, per tant de preservar una veu, abans magnífica.

El primer acte acaba, amb alguna protesta entre tebis aplaudiments i els locutors de Radio Nacional ens informen que el Teatro Real ha decidit no seguir donant permís per la retransmissió i que a partir d’aquell moment, els oients (suposo que tan atònits, bocabadats i esmaperduts com jo) han sentit com se’ns anunciava que a partir del segon acte escoltaríem la versió d’estudi dirigida per Riccardo Chailly, amb Pavarotti, Caballé i Nucci encapçalant un repartiment farcit de noms rellevants.

ESCANDALÓS!

Escandalós que s’hagi decidit amagar el que succeia al teatre.

Escandalós que Radio Nacional no hagi fet el més mínim esment al que succeïa a la sala i a la decisió vergonyant de tot un Teatro Real.

Escandalós si es confirma que el Teatro Real utilitza microfons per amplificar les veus, que semble ser, pel que he ja he llegit, que a la sala s’escoltaven molt més presents del que és habitual o descompensades amb el volum de l’orquestra.

Escandalós i això ja fa temps que dura, que els cantants i els teatres, no avisin al públic que el que escoltaran és un producte adulterat o diferent a allò que ells esperaven amb la compra de l’entrada.

Fa temps, llegenda urbana o no, que es diu que al MET s’utilitza i a altres teatres també. Hi han cantants que ho han confirmat (Justino Díaz segur).

Són sospites amb moltes probabilitats de ser certes, ja que moltes veus que al Liceu (teatre gran) costa moltes vegades escoltar-les, al MET, amb una sala de dimensions que quasi doblen les del teatre barceloní, no hi ha cap problema per sentir-les. Sempre m’he preguntat com una veu com la Battle es podia escoltar al MET.

Per altre part, persones molt properes al teatre de Barcelona, també m’han parlat que al Liceu s’ha ajudat a algun cantant a traspassar la barrera orquestral, amb mètodes tecnològics.

En qualsevol cas amics, se’n parlarà molt i molt més del que el Teatro Real volia evitar tallant la retransmissió.

L’escàndol és múltiple, si es confirma l’amplificació i escàdol si es priva escoltar a tots els oïdors, d’una retransmissió que ha posat al descobert un problema temut, a part de copsar que l’estat vocal dels protagonistes principals estava lluny d’oferir les garanties de qualitat  que hom desitjaria.

Quan tingui la gravació us la deixaré.

ACTUALITZACIÓ:

Aquí teniu el inici del acte, amb l’escàndol i els “magnífics professionals” de RN en acció. El fragment acaba amb el comunicat de la direcció del Teatro Real. Un comunicat molt preocupant.

Ara podeu escoltar el primer acte sencer:

44 comments

  1. alex

    1 -Joaquim, tengo entendido incluso por propios cantantes que en funciones que van por radio o tv en directo, a los solistas se les coloca entre el cabello algún tipo de micro y más si luego la función se graba para posible dvd.

    2 – Lo que dices de Marcelo, estoy totalmente de acuerdo; de los mejores tenores líricos , pero que cantando Ballos ( se lo he escuchado dos veces y no podía con el primer acto), Chénier ( que vocalmente le rebasa en todo ), pierde interés por insuficiencia vocal y encima, se permite hablar con cierta chulería en los medios de comunicación no solo contra Mortier y otros directores de teatro, etc..etc..

    M'agrada

  2. Si, eso lo vemos todos por la televisión y en los DVD, pero qué tiene que ver eso con que se perciba la amplificación en la sala.
    ¿No será que algún cantante habrá pedido ayuda técnica y se les habrá ido de la mano?
    Sabes perfectamente Álex, que hay teatros que utilizan la amplificación y hoy, justamente en el Real y un día que va por radio se les ha fastidiado (por decirlo de manera educada) el invento.
    Si eso fuera así, es injusto que caiga contra el Real el chaparrón, si es una cosa habitual en muchos tyeatros, aunque lo que no hubiera tenido que hacer JAMÁS el Teatro Real es suspender la retransmisión radiofónica. ¿Fue el teatro o los cantantes, que ante el escándalo, pidieron al Teatro que se suspendiera la retransmisión?
    ¡Qué pena Álex! Si entran los micros, apaga y vámonos, el playback está a la puerta de la esquina (espero que entendáis que esto que acabo de soltar es una licencia melodramática).

    M'agrada

  3. Nina

    Si hubieran dejado seguir la cosa, se hablaría mucho menos, desde luego. Según Radio Clásica la interrupción se realizó a petición de la directiva del teatro. A partir de ahí, si fue esta o los cantantes, ya no sé.

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  4. alex

    Lo que dices , Joaquim, de si alguno de los solistas ha solicitado “auxilio técnico”, podría ser. Trataré de enterarme mejor aunque en este caso , me extraña que lo hayan podido utilizar hoy ( ¿ al ir por radio, quizá ?) y no en las 5 o 6 funciones anteriores de este mismo cast.
    Pero que se utiliza amplificación en determinadas circunstancias o bien en algunos teatros se coloca micros a los cantantes, es cierto.
    Y conste que no lo apruebo, sino que lo constato

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  5. Álex piensa en esta hipótesis:
    Hoy va por radio, que me oigan bien en la sala y tengo un éxito apoteósico y así se entera todo el mundo de lo que me quieren en el Real.
    Nina, el teatro puede ceder a la presión de un cantante, dos o la compañía entera si se tercia, de hecho las palabras de Cedolins, aunque conciliadoras, no tenían mucho sentido.
    Cierto es que al teatro tampoco le convenía que las protestas pudieran continuar, de hecho al finalizar el primer acto ha habido alguna y que se oyeran por todo el mundo, gracias a las bajadas por Internet y los blogs del diablo.
    Maac, no lo dirán jamás.

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  6. Bueno yo no sabia nada de rumores de amplifciacion.. ni en toda mi vida haya presenciado una funccion donde eso ocurrio (que dudo q se pueda ocultar , estas cosas son muy obvias para el oido, cuando uno conoce el teatro onde esta y su acustica natural) . De todos modos, SI fuera cierto es increible que un teatro y cantantes consientan eso puesto que que deja dudas sobre todos los demas tambien, cosa muy injusta. A mi los cantantes en si no me parecen tan malos, aunque no sean ni los mejores o puedan tener un dias malo, mas bajo condiciones de estres (aunque no sean ellos los causantes del conflicto) . Con respecto a la Cedolins a mi ne vivo cuando la escuche, cierto no en este papel, me ha gustado. nEn fins supongo que leermos mas cosas sobre esto y creo q todo el mundo esperesara su opinion y ya veremos que se va decir…

    Pero una cosa si no se debe acceptar si fuera cierta, la amplificacion no tiene lugar en el teatro de opera!

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  7. maria teresa

    A mi ja em fa una mica de rabia el “pinganillo” que porten per sentir l’apuntador…imagina’t el micro!!
    El pitjor de tot es aquesta actitut de censura al veure’s descoberts.

    M'agrada

  8. Amfortas

    Colbran em va informar sobre la costum del Met de donar amplificació a aquells cantants que ho sol.liciten, i realment es difícil assistir a una funció a la que es noti falta de volum a la veu dels cantants malgrat les grans dimensions del teatre (aproximadament 3700 localitats, per 2200 al Liceu i 1600 al Real), lo que es sospitós. Si com sembla es cert, també ho es que mai han tingut un problema com el del Real.
    El dia que vaig assistir a la funció, com ja he comentat, Marcelo Alvarez va fer un Andrea Chenier molt líric i diferent de lo que estem acostumats a sentir. Potser ahir va volgué cantar a lo Mario del Monaco i va sol.licitar l’amplificació. (coincideixo amb Joaquim que no es un paper per ell). La Cedolins tenía poc volum i Vragtogna te un estil de cant que no crec que pogui millorar amb amplificació.
    En tot cas: 1.- si es fa, es fa be tecnicament, i tindrien d’informar de la situació i rebaixar les entrades i el salari de qui ho demana. Segurament seria mes facil trobar entrades. Per aquestes funcions estava tot venut…2.- La radio deu servir l’informació sigui bona o dolenta i per lo que expliques era una bona ocassió per RNE de donar una primicia.

    M'agrada

  9. Esto es buenísimo. Digno de un teatro de Herman Gottlieb, la compañía de Lassparri y los hermanos Marx…
    ¡¡Qué vergüenza y qué tristeza!!. Lo peor, como decís, el engaño, que piensen que porque nos gusten los gordos dando voces somos gil… tontos.

    M'agrada

  10. Me quedo petrifi total.
    Y no puedo evitar pensar maliciosamente si ante el abrumador volumen -estilo es otra cosa, pero volumen, todo- del tercer reparto se haya optado pro la amplificación en otros repartos.
    Estos Andreas van a traer cola.

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  11. Juan

    Dudo de que el problema era de una amplificación continuada en la sala, sino era más bien un problema provocado por RNE y su microfonización. Que la gente cantaba el primer acto a voz se esucha perfectamente si uno se fija en el efecto estero, que reflejaba incluso el movimiento de la cabeza de la derecha a la izquierda. Esto no ocurriría con “headphones” colocados en el pelo o el vestimiento. Mucho más probable es que RNE coloca los micros en el escenario y que esto provocaba algún problema técnico en la sala.

    De allí la decisión del Teatro Real de abortar la transmisión radiofónica después del primer acto.

    M'agrada

  12. Juan

    Ay, perdón, lo que se explica también de forma bastante claro: Cuando se interrumpe el primer acto es que se trataba de un problema con el “monitoring” del sonido de la orquesta en el escenario. Estos micros provocaban un retorno, acoplamiento. Sigo pensando que probablemente los téncicos de la radio cambiaban la microfonización habitual para los monitores para la transmisión lo que provocó el problema por lo que se abortó la transmisión para poder volver a microfonizar de forma habitual la orquesta en la pausa.

    Desde luego sería la explicación más lógica por lo que pasó justo este día. Estuve tantas veces en el Real y nunca he visto que el sonido saliera de otro sitio que de la boca de los cantantes o de la orchesta.

    M'agrada

    • Gracis Juan y bienvenido al blog.
      La sofisticación en la amplificación es máxima y en los teatros donde se hace bien, ni se nota, a no ser que que voces que no se oyen en según que teatros, en otros si.
      No sé si el Real, la ha utilizado, la utilizó ese día o la utilizará, pero todos los acontecimientos del 25 y el plante de imprevisible Marcelo Álvarez, a partir del segundo acto, no facilita para nada una explicación coherente.

      M'agrada

  13. Isolda

    Vaig escoltar-ho, i per mi al marge del problema
    que va provocar la protesta del públic amb tota la raó, he de dir que el nivell dels cantants tenien molt a desitjar si més no el primer acte.
    La resta de la funció Marcelo Alvarez no va cantar al.legant un indidposició.
    Era cert.!! Ahhhhhh.

    M'agrada

  14. Si fan servir els micros i no ho diuen és enganyà al públic i s’ha de denuncià i censurà. Per altra banda no m’estranya que RN amagui la noticia perquè, sembla ser, és quelcom habitual, a RTVE, d’enmascarà segons quins esdeveniments. Trist, molt trist.

    M'agrada

  15. bocachete

    Quan la Cedolins parla en veu baixa amb el director algú, ella, diu clarament que “c’è un problema con l’amplificazione”. No es planteja “Ah, diuen que hi ha amplificació, com és això?” sinó “tenim un problema amb l’amplificació i som conscients que aquesta hi és”. De fet, és com una confessió. Que, a més, hi hagi retorn o no d’altres micròfons, no ho sé pas.

    Potser sí que ha estat per la retransmissió, que sempre quedarà més maco que se senti millor, però no deixa de ser llastimós. Si s’avisés, penso que no hagués passat res. Si el públic sap que sentirà una mica més del compte, ja està bé, però si no…. és lleig.

    M'agrada

  16. Joanpau

    Jo quan ho he escoltat per primera vegada no me’n he adonat, però és cert el que diu Bocachete, la Cedolins, torneu a escoltar-ho, dona per fet que el problema és l’amplificació, no diu pas els micros de la transmissió.
    No m’agrada gens això. Ens donen gat per llebre

    M'agrada

  17. colbran

    Justino Díaz, en una entrevista publicada en un rotativo de Barcelona, durante su participación en el memorable “Faust” del Liceu de 1984, al lado de Kraus y Freni, manifestó que en el Met, durante los ensayos, se les pregunta, o preguntaba, a los cantantes si querían amplificación, él nunca la solicitó, pero muchos compañeros suyos sí. No obstante, esta amplificación era, entonces, del 2%.

    Rudolf Bing se negó a seguir siendo director atístico del Met, en su nuevo emplazamiento, porque manifestó a la prensa (y consta en un libro de memorias titulado, más o menos, “Mis 1000 noches en el Met”) que un teatro de ópera de las dimensiones del Metropolitan, con una capacidad próxima a las 4.000 personas, no podía ofrecer espectáculos operísticos sin amplificación, cosa que iba contra sus principios.

    Por otra parte en el DVD “Fritz Wunderlich, Leben und Legende”, publicado en 2006, por DGG, Dietrich Fischer-Dieskau manifiesta que quiso evitarle los posibles temores de su inmediato debut en el Met, después de su actuación en Glyndebourne, en 1966 (año de su prematura muerte accidental), y dado el escaso volumen de su voz, porque “todos sabemos que en el actual Met hay amplificación”. Este DVD lo podéis encontrar en cualquier tienda especializada.

    M'agrada

  18. Salarino

    En la Ópera de San Francisco se amplificaban algunas funciones, aunque la amplificación era muy leve; la diferencia entre funciones amplificadas y otras sin amplificar era bastante sutil (esto lo comento porque fui testigo de ello). En algunos teatros “de provincias” he escuchado amplificaciones bestiales, negadas por todo el mundo, eso sí. Cuando los micros son ambientales y cuelgan del techo, como ocurrió en una función de Don Giovanni a la que asistí, se producía el curioso y divertido fenómeno de que a ras de escenario las voces sonaban practicamente naturales, pero cuando los cantantes se subían a un elemento de la escenografía y se situaban más próximos a los micros, sus voces “crecían” en volumen sospechosamente…

    M'agrada

  19. No me acaba de convencer y en cualquier caso Cedolins habla de amplificación.
    ¿Por qué tuvieron que suspender la retransmisión? ¿Por qué dentro de la sala se puede escuchar el sonido amplificado del escenario?.
    El tema es confuso y seré malo, en los teatros de ópera, como dicen Salarino, Colbran y los cantantes que menciona, se utiliza amplificación a la carta, quizás en el Real también. Es la única licencia a la benevolencia que les concedo, sobretodo por la pésima gestión y peor imagen que ayer se dio al público del Real y a los radioyentes.

    M'agrada

  20. vita

    Jamás he tenido sensación de que hubiera amplificación en el Real, y llevo muchos años oyendo desde arriba. Hasta ayer, que desde la primera nota, algo extraño se oía, se intuía macro, algo que fue certeza cuando ví en la pantalla que el primero que cantó (y que yo pensaba que cantaba desde fuera del escenario y le estaban ayudando un poquito) estaba delante de mis ojos cantando aparentemente sin esfuerzo a un volumen antinatural para una garganta allá abajo y para mis oidos allá arriba. Ídem para Maddalena, a la que, en cambio, cuando dejó de cantar, no oí sus palabras hablando. Unos minutos de duda inicial interna, qué pasa, ¿es que llevan pinganillo? ¿o es que desde esta butaca el sonido llega distinto, tan fuerte?…dudas que se disparon con la explosión de los paradisiacos a estribor…
    Siento decir que estuve secretamente de acuerdo con las voces que pararon aquello, porque parecía una burla chusca a ver si colaba. Solo sentí el momento de confusión en que se mezclaban los abucheos con el canto; ahí sentí vergüenza, pena por los artistas, y a la vez comprensión del público que se creía estafado.
    Fuera verdad o no la explicación que se dio, al volver a levantarse el telón aquello sonó bien, vamos, como siempre. Si hay o no amplificación, no lo sabremos. Si la hay, ayer se les fue la mano y puede salirles caro.

    M'agrada

  21. Olave

    Asistimos a la primera función, el sábado, 13. Sólo pudimos conseguir localidades sin visión en la primera fila del último piso al lado del proscenio, y eso nos permitió ponernos de pie sin molestar a nadie y poder ver la escena desde un ángulo muy pequeño, pero en cambio pensábamos que oiríamos a las voces perfectamente. Y la sorpresa es que eran poco audibles. Creíamos que Víctor P. Pérez extraía demasiado sonido de la orquesta, pero comprobamos que en ese título era el adecuado, y que eran las voces las que no estaban a la altura, ni siquiera el barítono. Cedolins cantó sin pena ni gloria La mamma morta y poco más (esa misma impresión tuve cuando cantó Trovatore aquí, en el Liceu). Y Marcelo Álvarez cantó bien, con una línea muy cuidada, con muy bello color, todo algo lento, pero se le notaron forzados algunos agudos, sobre todo en el dúo final con ella donde tuvo un pequeño accidente, pero fue muy temperamental y nos convenció aún sin tener la fuerza vocal que se espera de A. Chénier. De hecho recibió merecidas ovaciones al final de la representación, el que más de todos…
    La producción fue preciosa y la dirección escénica muy buena también.
    Creo que ese día no hubo ningún micro, pues si hubiera sido así las voces habrían tenido otra presencia…

    M'agrada

  22. Keselarte

    La amplificación es a la ópera lo que el doping es al deporte: “un método tecnológico para traspasar barreras” o, si se prefiere, una forma de aumentar el rendimiento. Quienes estén interesados en lo uno deberan tomarse muy en serio lo otro. ¿Quiénes están interesados en aumentar el rendimiento –¿qué más da si de cantantes o de deportistas?– o en traspasar barreras? TODOS! Y así llegamos, señoras y señores, al tema eterno de los fines y los medios; pasen y vean: ¿justifican los primeros a los segundos? ¿siempre? ¿nunca? ¿unas veces sí y otras no? En fin, demasiados discos vendidos como para ir ahora quejándose de la amplificación electrónica ¿no les parece? (digo yo que no habrá entre ustedes ningun celibidachiano, ¿no?) En algo sí estoy de acuerdo con la mayoría: luz y taquígrafos. Pero eso sólo será posible por una de estas dos vias: legislación vigente (prohibición de amplificación so pena de multa o prisión) o descenso agudo en el nivel de hipocresía general. A ver.

    M'agrada

  23. Jaume T.

    La senyora Maria Teresa escriu: ” A mi ja em fa una mica de rabia el “pinganillo” que porten per sentir l’apuntador…”

    És que em podria explicar què és això del “pinganillo”? I per sentir l’apuntador?

    ???

    M'agrada

  24. toni

    Sr. Parsifal, quiero pensar, por mi experiencia en teatros europeos y españoles como asistente a la Ópera, que NO se amplifica.Precisamente en la Opera Bastille pesencié Il Barbiere di Sevilla, y le puedo jurar, que aquello NO estaba amplificado.Que en algunos espectaculos, tipo musicales o parecidos, se haya practicado o bien se practique, no se lo puedo ni confirmar ni desmentir, porque no los he presenciado.
    Me inclino más por la posibilidad de que en la mesa de “sonido”, se dejó abierto algún micrófono de regimen ” interno “, y se escuchara por los altavoces por los que se anuncia lo de apagar móviles y demás.

    Por supuesto que soy consciente, que en algunos espacios ” especiales” se hace uso de amplificación, como por ejemplo en el Royal Albert Hall, porque sin ella, no sería posible escuchar con un mínimo de dignidad la voz humana.

    M'agrada

  25. Hi ha cantants que ho han afirmat, per tant crec que l’amplificació a alguns teatres s’aplica.
    Els que han anat al MET no ho han notat, però fixeu-vos el que ens diu l’Amfortas, veus que en altres teatres tenen problemes de projecció, allà no.
    Altre cosa és acceptar-ho, donant la culpa als discs, com em sembla entendre del comentari de keselarte. Són coses diferents que no convindria barrejar, doncs una cosa és escoltar-ho a casa, mitjançant un medi fantàstic que ho fa possible, tot i que pel segles de segles, allò que escoltem no té cap variació possible i un altre és a la sala de concert o el teatre, on se suposa que es disposa d’una acústica natural adient i favorable al intèrpret per tal de que ens arribi al públic, sense “dopings” de cap classe.
    Jaume T, no et puc respondre per la Maria Teresa, però pel que fa al “pinganillo” suposo que es deu referir als micros que porten incorporats els cantants, normalment a les perruques, que es fan visibles en les transmissions en directa de les òperes i que hem de suposar que s’utilitzen per enregistrar correctament la veu per l’emissió, sense els micròfons possicionals utilitzats abans i que feien aparèixer o allunyar-se la veu, depenent de si el cantant en la seva acció escènica, si apropava, normalment situats a la boca del escenari, ben visibles pel públic. Ara amb les tecnologies tan avançades i amb la possibilitat de treballar el so en una taula de mescles, cada cantant solista porta el seu i els posicionals, que encara perduren, deuen servir pel so general. Jo tampoc entenc lo de l’apuntador.
    Parsifal! Quan temps sense comentar!. Efectivament a La Bastille, persones que hi han treballat ho han fet saber. Jo no ho he notat mai i per tant, si allà o al MET no es nota, per què s’hauria de notar al Real o al Liceu?,
    Toni, no sé si has estat al MET, jo no, però repeteixo que allà s’amplifica, com a San Francisco, com ens afirma Salarino perquè ho sap i no és nota, per tant jurar tan categòricament que a La Bastille no ho fan o al menys que la funció que vas veure tu, no, és agosarat. Jo no sé si els teatres que ho practiquen ho fan a totes les funcions i/o a uns cantants si i d’altres no, sempre ho he trobat molt complicat, però és que hi ha cantants, mestres interns, pianistes acompanyats, mestres assistents, coristes, etc., que ho afirmen i òbviament no parlem de sales no pensades en un inici per l’òpera o els concerts, que necessiten de l’amplificació pertinent per fer arribar les veus, estem parlant de teatres grans, molt grans i moderns, però també de teatres antics i més petits que s’han apuntat a la “falsificació” `per exigències dels cantants, que “dopats”, canten més tranquils i “reforçats”.
    Potser si que lo del Real va ser un accident i no degut a l’amplificació, però aleshores, quin és el motiu de tallar la transmissió radiofònica? i el comentari de la Cedolins?

    M'agrada

  26. Permeteu-me un aclariment sobre això del “pinganillo”, en la meva modesta experiència. Tinc problemes lleus de visió i acostumo a anar al teatre amb binocles. La temporada passada vaig poder observar que un cantant del repartiment de Poppea duia un “pinganillo” a l’orella. Com estava caracteritzat com a guardaespatlles vaig pensar que formava part del joc de la producció.
    El cas és que a La cabeza del Bautista vaig tornar a observar-ho en el cas de l’Alexander Marco-Buhrmester, i no crec que el personatge del Jándalo ho justifiqués. Per què el duia, no ho sé, només en deixo constància.

    M'agrada

  27. Rita the flamenco singer

    En la Ópera de SF se amplificaba a mediados de los noventa, y se amplificaba “a la carta”, según qué funciones y a veces cuando el estado de algún cantante no era el más adecuado (todo esto explicado por el técnico de sonido y comprobado in situ por un servidor de ustedes, que en esa época, amén de un tipazo, tenía el oído finísimo). De todas formas, impera el pacto de silencio: en un importante teatro español (ni el Liceo ni el Real) asistí hace unos tres años a una función de Der Freischütz, ópera que me horroriza, para escuchar a una amistad que cantaba en el asunto. Yo sospeché que allí había megavatios y, tras la función, le pregunté a mi amistad por la posible amplificación. En un principio se molestó y lo negó todo de manera poco convincente, pero varias horas y varios whiskys después confesó y cantó como una gallina, y esta vez sin micros.

    M'agrada

  28. Keselarte

    Ante las insistentes quejas del Comendador por el dolor de muerte inflingido por la espada, Don Giovanni dicen que le dijo: “¿A qué tanto aspaviento? Si no se nota!” A lo cual, como pudo, respondió el otro: “Y tú… si no se nota… ¿por qué lo has hecho?”

    M'agrada

  29. toni

    Amigo Joaquim, te puedo asegurar, que en la Bastille, en las dos veces que he estado, no se amplificó.Me percaté muy mucho de estár oído avizor, a través de la proyección de voz, de los movimientos escénicos, etc., porque ya hace cierto tiempo lo leí en algún foro,que a la Dessay no me acuerdo si en Lucia o Sonnambula,parece ser que presuntamente la amplificaron, cosa que pongo en duda y en cuarentena por lo que te he comentado.El caso de éstas salas modernas NO a la italiana, es que están muy bien estructuradas,con unos materiales adecuados mucho mejores para la acústica que el que tenemos por el Liceu, gradas en elevación, y el público está más cerca del escenario que en muchos teatros antiguos, lo que favorece para la escucha, además de que cabe más gante que en los de herradura y a la antigua.En mi caso, de las pocas amplificaciones que he visto, han sido el Fafner y Fasolt, y el Titurel.
    Saludos

    M'agrada

  30. Jaume T.

    Gràcies Joaquim que m’has explicat què és un “pinganillo”, una paraula ben lletja en català i que suposo i desitjo que el Fabra no reculli.

    Que el “pinganillo” aquest serveixi per a sentir l’apuntador… encara hoi entenc menys,

    Senyor Tristan. Li asseguro q

    M'agrada

  31. Jaume T.

    Senyor Tristan:

    Li asseguro que jo era ben a la vora dels cantants en LA CABEZA DEL BAUTISTA i no vaig veure mai cap “pinganillo”, aquesta paraula que sembla que tothom sap què és menys jo.

    M'agrada

  32. Jaume T.

    Continuo el discurs “che non hi incomincaito” (com diu el Dandini a “La cenerentola”).

    Si el “pinganillo” (paraula ben fastigosa) és a l’orella, com volen que serveixi per amplificar el so?

    M'agrada

  33. Kenderina

    No, el “pinganillo” no amplifica, es un pequeño auricular para escuchar 😉 Los presentadores de TV lo llevan para escuchar a su regidor y en algunos teatros donde no existe concha para el apuntador, se apunta “a distancia” por medio del aparatito. Pero no es lo común, lo normal es que no haya nadie y el cantante haga “lalalala” 😉

    M'agrada

  34. Carlos R.

    No sé si habrá o no, amplificación en el Real, pero lo del otro día fue muy raro.
    No me atrevería a decir que este sistema de ayuda, que se aplica en teatros tipo La Bastille o el MET, se utilice en teatros de dimensiones más reducidas como es el caso del Real, pero es cierto que la tecnología lo permite y en los días que uno se siente un poco flacucho, la idea de un refuerzo vitamínico por vía microfónica, debe ser tentador.
    Nada que ver, bajo mi punto de vista, con el mundo fonográfico, por ser canales distintos que sólo comparten la interpretación de una misma obra, pero cuyos destinatarios y medios para llegar a ellos, no tienen comparación posible.
    Nadie habla del divo tenor Sr. Marcelo Álvarez y creo que es de justicia darle un cero patatero, por sus desplantes chulescos su verborrea incontinente y su megalomanía propia de tiempos pretéritos. Sería conveniente que reflexionara sobre su carrera y los roles que últimamente está asumiendo y los resultados obtenidos con sus elecciones erróneas.
    Jorge de León está verde, pero ese si que es un Chénier!

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  35. bocachete

    Decebedora l’explicació del teatre. Certament, la comparació amb el dopatge és d’allò més encertada. El que no veig és que la premsa ni enlloc més qüestioni el comunicat del Real. Clarament, la veu femenina (potser no és Cedolins) de l’enregistrament diu: “C’è un problema d’amplificazione”, “si sente l’amplificazione fuora” i una frase que comença amb “hanno scoperto…” i alguna cosa més “…fatale”. Això del fatale no ho asseguro. Ara, això d'”han descobert” ja diu tot. Jo no sabria qüestionar que no hi ha hagut, en aquest dia, una amplificació de la que parlen soprano i director com de la cosa més normal del món. Sap greu. Potser l’Àlvarez no estava fi i va demanar-la, i per això al final el substitueixen?

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  36. Amfortas

    Ahir el tenor Marcello Alvarez va fer unes declaracions a la premsa sobre aquest comentat incident al Real, de les que no se si teniu noticies, però crec que es necessari deixar constància a aquesta entrada de In fernem land.
    Segons el Sr. Alvarez el dia anterior (24 de Febrer) va advertir al Real que amb motiu de la retransmissió de l’òpera per Radio Nacional, hi hauria provocadors i no li van fer cas (cal aclarir si els provocadors son els mateixos del Sr. Cura i el motiu per el que el teatre no va pendre mesures preventives coneixent el pronòstic del tenor). Diu també que no existeix cap cantant d’òpera que canti amb amplificació (paraula de Sr. Alvarez). Afirma que es va retirar després del segón acte, coneixent que hi havia un substitut amb garanties (Jorge de Leon) i que no es donaven les circumstancies minimes per la correcte representació ( sembla ser que si per el seu substitut). I Diu que el Director del Real va anunciar el seu abandonament per motius de una indisposició, cosa que no era correcta. I finalment que el Real no li va tractar correctament. Tot axó va fer que no cantés mes a partir d’aquell dia.

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    • Amfortas, m’interessen molt i molt aquestes declaracions, són material per un post magnífic.
      T’agrairia que em facilitessis la font os has trobat aquesta informació, per tal de citar-la i facilitar-la als lectors i visitadors del blog i no dir, “segons m’ha cpomentat l’Amfortas….”, ka que la teva credibilitat està fora de tot dubte, però no m’agradaria que et caigués un pueo per culpa de la meva citació. 🙄
      Aquest senyor ha perdut el senderi, no et/us sembla?

      M'agrada

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