IN FERNEM LAND

MAX EMANUEL CENCIC AL CUVILLIÉS DE MUNIC (vídeo)


Max Emmanuel Cencic

Max Emmanuel Cencic

Avui, el dia més curt de l’any, ja que ho hem d’enllestir tot en 23 hores, ja em perdonareu que vagi al gra, potser hi haurà qui fins i tot ho agrairà.

Us proposo una festassa barroca amb el contratenor Max Emanuel Cencic i el grup Il Pomo d’Oro, en un concert en el preciós, minúscul i adient Teatre Cuvilliés de Munic amb el següent programa:

Antonio Vivaldi: Concerto pour violon RV 181a in C-Dur – Allegro, Largo, Allegro
Tomaso Albinoni: Il nascimento dell’Aurora – Pianta bella
Antonio Caldara: Adriano in Siria – Barbaro non comprendo
Giuseppe Antonio Brescianello: Sinfonia Op.1 Nr. 5 in F-Dur – Allegro, Adagio, Presto
Francesco Gasparini: La fedeltà tradita – Dolce mio ben
Antonio Vivaldi: La verità in cimento – Mi vuoi tradir, lo so
Baldassare Galuppi: Concerto a Quattro Nr. 2 in G-Dur – Grave, Allegretto, Adagio, Allegro
Giovanni Porta: Costanza combatutta in amore – Mormorando quelle fronde
Geminiano Giacomelli: La Merope – Sposa, non mi conosci
Antonio Vivaldi: Violinkonzert RV 277 in e-Moll „Il favorito” – Alllegro, Andante, Allegro
Antonio Vivaldi: Argippo – A’ piedi miei svenato
Antonio Vivaldi: L’odio vinto dalla costanza – Anche in mezzo a perigliosa
Giuseppe Sellitto: Nitocri – Anche un misero arboscello

Max Emanuel Cencic, contratenor
Il Pomo d’Oro

Munic, Teatre Cuvilliés 2 de març de 2013

Estic segur que per a molts serà un autèntic i celebrat regal. Max Emmanuel Cencic arrossega molts fans i en aquest recital “venecià” en mig de la Cort muniquesa us asseguro que fa una autèntica demostració de sensibilitat, musicalitat i magnífica tècnica.

Aquí teniu un petit tast, la sempre esplèndida ària de Giacomelli de l’òpera La Merope; “Sposa, non mi conosci“, on els cantants poden desplegar tota la seva capacitat expressiva.

I un àudio, l’ària que va tancar oficialment el concert, “Anche in mezzo a perigliosa” de L’odio vinto dalla costanza d’Antonio Vivaldi.

Us deixo un únic enllaç, tant pel vídeo (trigareu una mica més però evito els sempre perillosos enllaços), com per l’àudio, en el que si he separat el concert per tracks i per tant el mp3 està en un arxiu comprimit (rar).

Espero que us agradi.

ENLLAÇ VÍDEO:

http://rapidshare.com/files/2423095357/Cencic_Munic_2013.mp4

ENLLAÇ ÀUDIO (mp3)

http://rapidshare.com/files/2392224240/Cencic%20Munic%2002032013.rar

Bona Pasqua!

16 comments

  1. Cencic es un contratenor que con el paso del tiempo me ha ido defraudando un poco más y todo por culpa de déficit de agudos, grita como un condenado, otras veces es sublime, muy irregular este contratenor.

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    • Ya sabes que mi particular vocación a la cuerda de contratenor es conflictiva y limitada. Cencic siempre me ha parecido excesivo y en cambio aquí lo he encontrado más comedido y me ha gustado más que en otras ocasiones, quizás sea esa limitación en el agudo que comentas que lo hace ser más prudente en según que osadías bartolinianas que tanto gustan a la mayoría de cantantes de esta cuerda.

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  2. Mercè Pardo

    Moltes gràcies, per aquest emocionant regal de Pasqua. Aquesta ària em posa sempre un nus a la gola i en Cencic, en aquesta ocasió, la broda.

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  3. Marta B

    Ahir a la nit vaig tenir la sort de poder baixar l’àudio, l’acabo d’escoltar i m’ha agradat moltíssim, més del que em pensava i això que la corda de contratenor és la que menys m’agrada. No tenia la intenció de baixar el vídeo, però el baixaré. Moltes gràcies per aquesta petita perla.

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  4. Yo detesto la “cuerda” de contratenor, basada en el falsete, es decir falsa, pero hay algunos contratenores que alguna vez me sorprenden favorablemente, no siempre.

    Me ha gustado Cencic en “Sposa, non mi conosci”, cantando como si fuera una mezzo. Y yo me pregunto por qué un hombre ha de imitar la voz de una mujer si ya existen mujeres con esa voz? En el tiempo de los castrados éstos no fingían la voz, “emanaba” natural y de ahí la nomenclatura de soprano y contralto en masculino y no en femenino ya que a las mujeres con esos registros no se les permitía el acceso a los teatros y cuando pudieron hacerlo conservaron la nomenclatura dada a los castrados.

    No veo la necesidad de los contratenores, pero como tienen su público ahí están. Sería distinto si esos cantantes fueran castrados porque no falsearían la voz, pero afortunadamente esa barbaridad hace ya más de 175 años que legalmente dejó de practicarse. Es por esta razón que siempre prefiero una voz femenina a un contratenor, independientemente de que algunos lleguen a ser convincentes, por su musicalidad y sus agilidades. Y hablando de agilidades Cencic no me convence en “Anche in mezzo a perigliosa”. Todos/as intentando emular a Cecilia Bartoli y sin conseguir llegar a su precisión técnica.

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    • A la recerca dels orígens sembla més lògic que un rol destinat a un home castrat el canti un home falsejant el seu registre natural amb una tècnica molt acurada. Tan adulterat és un contratenor com una cantant femenina per qui no va ser creat el rol.
      Els contratenors actuals, han perfeccionat la tècnica de l’emissió i el so de manera espectacular i veient el famós Artaserse que vaig deixar al blog, la demostració és palpable, no m’ho imagino fet per senyores, la veritat.

      M'agrada

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