Misha Didyk (Hermann) i Dagmar Schellenberger (Lisa) a la Scala de Milà 2005
Ja he deixat escrit en un comentari que els assaigs de Heppner, segons persones que hi participen, han estat problemàtics.
Tot sembla indicar que Ben Heppner no cantarà el Hermann de la Pikovaia Dama que inicia les representacions el proper dissabte.
Si això es confirmés, la millor opció possible seria comptar amb Misha Didyk, el tenor previst per cantar l’Aleksey de El Jugador, que aquests dies està a Barcelona, canviant Prokofiev per Txaikovski. El problema seria trobar un substitut per el complicat jugador.
Avui es fa l’assaig general, caldrà veure qui es fa càrrec del Hermann.
La web del Liceu no diu res, potser l’emissió de radio macuto no és del tot fidedigna, però per si de cas i atenent la promesa que us vaig deixar ahir de seguir parlant de Txaikovski, alhora que la voluntat de servei que també té el blog, us deixaré a Misha Didyk cantant el Herrmann a la Scala de Milà el dia 25 de febrer de 2005, sota l’experta i inspirada direcció de Iuri Temirkanov.
Us deixaré el duo del final del primer acte, amb la Lisa de Dagmar Schellenberger. La gravació no és de ràdio, per tant el so és una mica distant (les veus), però us podeu fer una idea (i força bona) de com afronta aquest difícil rol. En la irrupció de la Comtessa podreu escoltar a la gran Elena Obratszova
També us deixaré escoltar l’escena final a la sala de joc, on escoltareu entre d’altres el Tomski de Vladimir Vaneev i el Ielenski de Dmitri Hvrostovski.
Fa més de cinc anys d’aquesta gravació i si he de jutjar per els resultats i sobretot per el DVD d’El Jugador (2008) que us vaig comentar fa tres dies, ofereix totes les garanties. No m’agradaria perdre a Heppner, però també us haig de confessar que si m’ha de fer patir, m’estimo més que cancel·li l’actuació i el substitut ofereixi la dignitat i seguretat que ens mereixem i tot fa pensar que si fos Didyk, ho tenim garantit.
A Les Arts va fer el Pinkerton i les valoracions no varen ser gaire bones (Titus, Maac, Atticus), però estareu d’acord amb mi que algú que fa el Jugador de manera excel·lent, no sembla ser el tenor més idoni per assumir el poca solta oficial americà.
Si tinc més informació us ho faré saber, no ho dubteu!.
IN FERNEM LAND 
Madre de dios bendito! Pues me hacía mucha ilusión oír a Heppner, pero todo sea por la ópera…
Ya nos dirás algo, si se confirma la cáida de cartel.
Gracias.
Gabriela
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Un Hermann en mal estado se carga la ópera entera, porque ha de estar prácticamente todo el tiempo en escena…
El reparto de antemano me atraía bastante, a excepción de Heppner que, aunque ha sido un tenor estupendo, estos últimos años se le nota cascadete. Ningún problema si nos lo cambiasen por Didyk, que en esta grabación está muy bien.
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Tienes toda la razón, Joaquim. Para escuchar a un Heppner patético como ocurrió en el Tristán londinense, mejor un sustituto que al menos no parezca un ave de corral.
Tal y como mencionas, el Pinkerton de Didyk en Les Arts fue horroroso. Muy malo, sin paliativos. Pero es cierto que en la grabación que has puesto parece defenderse mejor que bien.
Suerte, maestro.
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Si es confirma lo de Heppner, és una veritable llàstima.
Cal tenir esperances, però com bé dius, però si està tan malament, millor un digne substitut i si aquest ho ha fet a la Scala i està bé com sembla, millor.
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Ya no perilla como bien intuía Joaquim, sino que la web del Liceu desde más o menos las 13h. acaba de oficializar la cancelación de Hepnner y su sustitución por este tal Didyk que no conozco.
Lástima que por ej., no hayan podido contactar con el buen spinto/dramático Antonenko.
Hermanns gafados pues en el Liceu: hace 5 o 6 años atrás Domingo , ahora Heppner
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Ho sento per Heppner a qui havia respectat sempre però que, tal vegada, ja no s’ha d’arriscar a cantar el què no pot. El seu Tristany a Covent Garden -com bé diu Atticus- va ser traumàtic pels espectadors i em temo que també per ell.
Joaquim, si avales al tal Didyk, caldrà confiar-hi. Ja espero amb candeletes que ens postegis-reportegis la teva “première”. Ah! Compto també amb la valoradíssima opinió del senyor Colbran.
Abraçades!
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Bé amics, radio macuto estava ben informada i malauradament s’ha acomplert el vaticini.
Esperem que Didyk se’n surti bé, també cal esperar que per el Jugador trobin el tenor ideal. DE moment la web diu Didyk, però serà complicat que faci les dues òperes alhora. Seria un prodigi i una temeritat.
A la premier, estimada Glòria, no hi podré anar, sóc a València, per tant tindreu crònica de la Carmen i la Salome, abans que de la Pikovaia Dama.
Ara vist el canvi d’última hora, potser és més aconsellable anar a les funcions posteriors, quan la cosa estigui més assajada.
En qualsevol cas, us mantindré informats.
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Después de ver el ensayo, creo que podemos respirar tranquilos. Didyk no es que tenga un vozarrón, pero es más que solvente. Creo que, visto el estado vocal de Heppner, hemos salido ganando.
A mí, personalmente, me ha gustado mucho.
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Visto el ensayo, Marga, la función esta pero que muy verde. Didyk bien, aunque sólo ha cantado a plena voz un 50% del rol. Lado Ataneli, fatal. Ludovic Tèzier, el mejor de todos. La Podlès puede hacerlo mejor. La Zaremba muy bien, pero comienza a acusar un principio de oscilación en la voz. Emily Magee desafina a menudo, pero cuando no lo hace canta bien y la voz es bonita. Boder puede mejorar. Los tiempos muertos en las mutaciones escénicas un desastre.
Ha habido pruebas de amplificación de sonido en los primeros 20 minutos y a comienzo de la segunda escena. En el cuarto piso la voz se prolongaba en eco casi un segundo por culpa de esa megafonía. Sobretodo en la zona derecha. Yo estaba en el mismísimo centro (nº 1) de la fila 3 de 4º piso y he tenido que soportar todos los parlamentos de las chicas de la cabina. Cuando les he hecho notar que molestaban, han abierto la ventanilla, han dicho “estem treballant” y han continuado con su cháchara. Supongo que no lo harán en las funciones de pago.
Ha sido un ensayo muy ensayo. Supongo que lo solucionarán con otro ensayo sin público porque esta ópera no puede presentarse así al público del sábado.
Auguro éxito para Didyk, Tèzier, Podlès y Zaremba. Veremos cómo está el resto en las funciones de pago.
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La deserción por parte de Ben Heppner, voluntaria o aconsejada, ha provocado un auténtico “descolocón” entre sus compañeros; ayer se hizo bien patente en el ensayo que fue muy poco satisfactorio.
Una vez las piezas estén bien conjuntadas, nos podremos enfrentar a una buena serie de representaciones, elementos suficientes de calidad los hay en esta producción; todo es cuestión de ensayar por partes o efectuar un nuevo ensayo global y, de este modo, vocal y musicalmente no habrá problemas destacables, Lado Ataneli aparte.
Pero lo que no tiene solución es la serie de interminables esperas para el cambio de decorados. Es una vergüenza que el Liceu se gastara cientos de millones, de las antiguas pesetas, para construir una maquinaria para el escenario que apenas se ha utilizado en 10 años!!!. Cuando vayan a hacerlo se la encontrarán oxidada.
Las esperas para el cambio de decorado sí que nos retrotraen a la época Pamies…
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De acuerdo en que era un ensayo y aún quedaban cosas por pulir, pero confío en que la cosa mejore y mucho.
A mí, la Podles me ENCANTÓ. Le dió unos matices al monólogo que realmente ponían los pelos de punta. Y eso en el ensayo… Junto con Tezier, lo mejorcito del reparto. De todas formas, en general, me dió la sensación de que estaban poco implicados en la historia. Cantaban disfrazados, pero sin entrar en la piel de los personajes.
Y lo de las esperas entre cuadro y cuadro… DE VERGÜENZA. A lo mejor se gastaron los dineros en maquinaria y ahora no les queda dinero para contratar a alguien que sepa manejarla… Las escenas de esta ópera no son largas y corta totalmente el clímax que te hagan esperar tanto entre unas y otras.
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Colbran… en el ensayo yo estaba exactamente delante tuyo, en la fila 2 del tercer piso, y no te reconoci. Me hubiera gustado saludarte.
Respecto a lo de las esperas entre cambio de decorados, no le doy tanta importancia como vosotros. Al fin y al cabo era un ensayo. De todas maneras está bastante resuelto con la “manparas deslizantes”, que hacen aperecer los nuevos decorados casi magicamente, en varias ocasiones.
Lo que si me parace de juzgado de guardia y de falta de educación es la “charrera” de las chicas de la cabina que teniamos detras. Si realmente tienen que hablar fuerte durante la representación y eso es inevitable… lo que deberian hacer es INSONORIZAR totalmente la cabina del público. Para mi, eso si que es vergonzoso.
Para mi gusto, a Didyk le falta un poco de volumen o intensidad en la voz, pero me gustó bastante su interpretación.
En conjunto la opera me gustó y disfruté otra vez esta temporada (ya son varias veces seguidas).
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Miguel, no me hubiera costado presentarme, pero como cambiamos de piso, por las charreras, no tuve ocasión. Yo fui el que toco el vidrio de la cabina. Yo sí que te reconocí.
En cuanto a las mutaciones, no tiene arreglo, estos espacios muertos entre cuadros ya los tuvimos que padecer en la temporda 2002/3, cuando se estrenó esta producción y si vas a una función normal, comprobarás que siguen estando.
Por lo que respecta a Didyk, ten presente que cantó a media voz y quasi parlando, en un 50% de su papel. Aunque no tiene una voz especialmente grande, corre muy bien y yo estoy seguro de que no nos decepcionará.
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Aquesta producció de la Pikovaia Dama o Vaia Piko (genial Assur!) es va estrenar al vell Liceu a la Tempoorada 1991-1992, més concretament el 16 de gener de 1992. L’èxit assolit per la proposta de Deflo va ser grandiós. La posada en escena era i és, estèticament preciosa i amb un detalls monumentals de gran impacte. Potser al ser una producció pensada per l’escenari del vell Liceu, l’espera entre quadre i quadre no es feien tan llargues.
Quan es va reposar a la temporada 2002-2003, ja amb el nou equipament, ens va semblar tediosa. La producció havia perdut en el desgraciat incendi (crec que aquest va ser l’argument que se’m va donar en el seu dia) part d’alguns elements significatius com una gran carrossa platejada en l’aparició del fantasma de la Comtessa i altres coses que en la primera reposició vam trobar a faltar.
Jo creia que amb aquesta segona reposició guanyaríem en agilitat, però es veu que el Sr. Deflo no ha volgut o no ha pogut agilitzar-ho. Tot i comptar amb un escenari amb moltes possibilitats, estem supeditats a una estructura d’un escenari vuitcentista, increïble oi?.
Si aquesta vegada succeeix el mateix, l’espectacle perd en ritme, es torna feixuc i no ajuda gens en la valoració final. Tan difícil és adaptar-lo a la modernitat?-
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